而雅酒肆

李国胜新品国画山水画《雪城清泉》 这幅《雪城清泉》，笔法挺劲，结构严谨，颇具层次感，构图饱满，虚实相间，水墨有机地溶在一起，似有色而无色，画面中群山巍峨，薄雪之下，草木秀美，一条清澈河流，增添清旷雅，呈现一派清新安宁的景象，作者内心的宁静自然全然在纸上表现的淋漓尽致，整幅画作看上去颇具气韵之美，让人赏心悦目。

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清供，是愈俗的良药 | 明代文人诗曰：“流尘开坐上，清供满斋中”。一室之中，目对清供，则令人顿生沁爽，而无尘氛之俗。清供，是文人对生活之美的虔诚与顺从。人们最喜在冬日之时，以清雅之物供养于室中，如水仙、腊梅、香橼、佛手诸般，虽于身为长物，于世为草木，却能令室中生雅，这一切都与世俗的评判价值无关。文人清供之物，如一味良药，治愈心目之氛俗。

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【书摘】理解空间时会基于具体的某一点考量“这里”和“那边”的关系，而不是抽象出空间的概念。从“这里”看“那边”时，相比之下“那边”总是更明亮的空间。前方的空间越亮，越会让人产生对那边的期待感。因为逆光加强了人对外界的向往，对前方的期待，以及对未来的梦想。在阴翳的空间、逆光的空间中，蕴藏着这样一股可以憧憬的力量。黑川雅之《日本的八个审美意识》

#工笔画#【 明 仇英 《汉宫春晓图》 】卷，绢本，36.2×454.4cm，克利夫兰美术馆藏。 此卷以汉代宫廷为题，描绘后宫佳丽百态。图中勾勒秀劲而设色妍雅，画家借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活，极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜。

#京津画派#【 刘奎龄 《鸡》 】刘奎龄的动物画作品，不仅品种众多、造型准确、千姿百态，而且技法娴熟、描绘精微、形象生动。在他的花鸟画中，设色艳丽而雅，用笔细腻而劲，尤其是对禽鸟羽片的刻画达到了无人能及的地步。绘画技法上，他创造出勾线点染相结合，以较淡的墨色，表现不同的光感和技感的方法，以工细的用笔替代了刻板的勾勒，以薄中见厚的墨色替代了花鸟翎毛中厚重的粉色。使作品形态逼真，笔墨生动，色彩雅丽，刻画工细，纤毫毕现，生动自然，雅俗共赏，自成一家，堪称近现代工笔花鸟动物画大师。

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陈树人《螳螂捕蝉图》--- 陈树人与高剑父、高奇峰并称为“二高一陈”，同为岭南画派的创始人 ，擅画山水、花卉，绘画融汇中西画法而别具明洁雅逸的风格。

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【 明 沈贞 《秋林观瀑图》】立轴，纸本设色，143××61cm，苏州市博物馆藏。 此图描绘高耸突兀的山峰上，溪水从山顶上的密林间跌宕而出，在前川化为瀑布，穿过云端，直挂而下。山腰和山谷之间，云雾笼罩。画中笔法秀润，描绘精严，墨色清淡，赋彩妍雅，景物奇崛而布置平稳，境界寂静而幽深。

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潘天寿 指墨精品《堪欣山社竹添孙》--- 此幅凝重生辣，粗中有细，生拙而不霸悍，有毛笔画难到之意，雅静而非雅致小巧，有笔墨而无笔墨痕，此者为指画和笔画共同所求的笔墨最高境界。故张立辰、梅墨生亦称赞道：“此作之线如屋漏痕，如其自谓：画事之笔墨意趣，能老辣雅拙，似有能，似无能，即是极境”

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#京津画派#【 刘奎龄 《鸡》 】刘奎龄的动物画作品，不仅品种众多、造型准确、千姿百态，而且技法娴熟、描绘精微、形象生动。在他的花鸟画中，设色艳丽而雅，用笔细腻而劲，尤其是对禽鸟羽片的刻画达到了无人能及的地步。绘画技法上，他创造出勾线点染相结合，以较淡的墨色，表现不同的光感和技感的方法，以工细的用笔替代了刻板的勾勒，以薄中见厚的墨色替代了花鸟翎毛中厚重的粉色。使作品形态逼真，笔墨生动，色彩雅丽，刻画工细，纤毫毕现，生动自然，雅俗共赏，自成一家，堪称近现代工笔花鸟动物画大师。

【蓝地纳纱团龙纹吉服褂】——清晚期，尺寸：138cm×130cm。无领、圆襟、宽马蹄袖。袍身蓝地纳纱，地上绣团龙图案，每团吉祥云纹开光内金色团龙居中，周围祥云细密，形成“飞龙在天”之瑞兆。余部各处仅有蓝地，再无其它纹饰，清新而不失贵雅。下摆部分以平齐针绒绣海水江崖，托以三山及杂宝吉祥纹，绣工精致，色彩亮丽，富贵华美。中袖及袖口以藏蓝色为地，纹饰与主题纹饰相呼应，突出而又凝重，与主体相对，整体协调。

到底，是不是因为我在她眼里，根本就没有存在感呢。像前面坐着的那些闲话家常的老人，在她眼里，这辆在山里行进中的巴士，载着她满腹的伤痛和悲戚，而司机老人们和我，都沦为了盈盈的泪花中模糊不清的背景。 ——《多情又炙热》文/雅仁

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