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马进贵 袁广如 金银错镶宝石福寿瓶 金银错，也称错金银，是我国古代金属细工装饰技法之一。该工艺最早始见于商周时代的青铜器，主要是用在青铜器的各种器皿、车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。在韩国金银错工…
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马进贵 袁广如 金银错镶宝石福寿瓶 金银错，也称错金银，是我国古代金属细工装饰技法之一。该工艺最早始见于商周时代的青铜器，主要是用在青铜器的各种器皿、车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。在韩国金银错工艺师又被形象地称为“入丝匠”。
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【 西周 《堇临簋》 】高16.7cm、宽33.5cm、口径21cm、重3.66kg，北京故宫博物院藏。此器内底铸铭文1行8字：“堇临作父乙宝尊彝”。堇临是占有这件铜器的主人，堇临作这件铜器是为祭父乙。堇临簋腹部兽面纹简洁洗练…
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【 西周 《堇临簋》 】高16.7cm、宽33.5cm、口径21cm、重3.66kg，北京故宫博物院藏。此器内底铸铭文1行8字：“堇临作父乙宝尊彝”。堇临是占有这件铜器的主人，堇临作这件铜器是为祭父乙。堇临簋腹部兽面纹简洁洗练，簋耳却十分复杂，生动的圆雕极为罕见。此簋原为清代内府藏器，曾藏颐和园。
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吴峰是跟随中国最著名超写实油画大师冷军学习油画材料、技法和步骤，而且深得真传。冷军是把人物画到了极致，吴峰则是把静物画到了极致，而且他善于把青花瓷、红木柜、青铜器、瓷器等代表中国最传统文化的东西与现今…
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吴峰是跟随中国最著名超写实油画大师冷军学习油画材料、技法和步骤，而且深得真传。冷军是把人物画到了极致，吴峰则是把静物画到了极致，而且他善于把青花瓷、红木柜、青铜器、瓷器等代表中国最传统文化的东西与现今代表着美好寓意的丰硕果实相结合，用油画的形式呈现出来 ​​​​。
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中式的餐厅设计，大胆地运用了红色作为其背景墙摆架的色彩，用于摆放具有中式传统意义的花瓶、铜器等工艺品，深绿色的餐厅壁纸的选用将两幅白色的装饰画现代更加的突兀；
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中式的餐厅设计，大胆地运用了红色作为其背景墙摆架的色彩，用于摆放具有中式传统意义的花瓶、铜器等工艺品，深绿色的餐厅壁纸的选用将两幅白色的装饰画现代更加的突兀；
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1982年大港母子墩西周墓出土。鸱鸟形盖，直口，斜颈，腹微鼓，圈足，颈部设半环形耳。壶体饰以附有方乳丁的凸宽带纹为间隔，分成四片由圈点纹镶边的云形勾连纹，左右两对称乳丁。出土时壶中尚存液体，或即为酒，可谓…
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1982年大港母子墩西周墓出土。鸱鸟形盖，直口，斜颈，腹微鼓，圈足，颈部设半环形耳。壶体饰以附有方乳丁的凸宽带纹为间隔，分成四片由圈点纹镶边的云形勾连纹，左右两对称乳丁。出土时壶中尚存液体，或即为酒，可谓珍贵。此器造型精巧，构思独特，是具吴国特色的典型青铜器。
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藏于美国的青铜器，“子乍弄鸟”尊。通高26．5、宽22．8厘米。全器铸成凶猛的鸮鸟，尖喙，鸟首与身分体，用榫卯结合，可开合。鸟首背后错金四字“子乍弄鸟”，尾部下方似丢失一支撑用的小兽。此器据传山西太原出土。…
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藏于美国的青铜器，“子乍弄鸟”尊。通高26．5、宽22．8厘米。全器铸成凶猛的鸮鸟，尖喙，鸟首与身分体，用榫卯结合，可开合。鸟首背后错金四字“子乍弄鸟”，尾部下方似丢失一支撑用的小兽。此器据传山西太原出土。可惜当年天下大乱，自顾不暇，况文物哉~ by 中国考古网
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【逨盘】西周晚期青铜水器。方唇，折沿，潜腹，双附耳，双铺首，圈足下附四兽足。腹及圈足饰窃曲纹，铺首为兽首衔环。盘内底铸铭文21行约360字。 逨为作器者名，属单氏家族。铭文记载了单氏家族8代人辅佐西周12位王…
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【逨盘】西周晚期青铜水器。方唇，折沿，潜腹，双附耳，双铺首，圈足下附四兽足。腹及圈足饰窃曲纹，铺首为兽首衔环。盘内底铸铭文21行约360字。 逨为作器者名，属单氏家族。铭文记载了单氏家族8代人辅佐西周12位王（文王至宣王）征战、理政、管治林泽的历史。 2003年1月19日出土于陕西省宝鸡市眉县杨家村，现收藏于宝鸡青铜器博物院。
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故宫博物院藏南宋官窑青釉弦纹瓶与两图中瓶形态相近。瓶仿汉代铜器式样，洗口，长颈，颈至腹部凸起七道弦纹，圆腹，高圈足，圈足两侧各有一长方形扁孔可供穿带。器身布满大片纹，纵横交错。
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故宫博物院藏南宋官窑青釉弦纹瓶与两图中瓶形态相近。瓶仿汉代铜器式样，洗口，长颈，颈至腹部凸起七道弦纹，圆腹，高圈足，圈足两侧各有一长方形扁孔可供穿带。器身布满大片纹，纵横交错。
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早期的花觚人们通常把它描述为“尊”，它是仿青铜器造型的一种陈设用瓷。随着瓷器烧造技术的不断提高，瓷器的造型更加丰富，很多陈设用瓷开始有了一定的实用功能。花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一…
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早期的花觚人们通常把它描述为“尊”，它是仿青铜器造型的一种陈设用瓷。随着瓷器烧造技术的不断提高，瓷器的造型更加丰富，很多陈设用瓷开始有了一定的实用功能。花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一段时期。经过明代嘉靖、万历两朝的发展，花觚的造型也更加多样化。早期的花觚除了陈设用之外，民间多用于插花，布置厅堂。花觚的造型隽秀，端庄大方，线条变化十分丰富。
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早期的花觚人们通常把它描述为“尊”，它是仿青铜器造型的一种陈设用瓷。随着瓷器烧造技术的不断提高，瓷器的造型更加丰富，很多陈设用瓷开始有了一定的实用功能。花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一…
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早期的花觚人们通常把它描述为“尊”，它是仿青铜器造型的一种陈设用瓷。随着瓷器烧造技术的不断提高，瓷器的造型更加丰富，很多陈设用瓷开始有了一定的实用功能。花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一段时期。经过明代嘉靖、万历两朝的发展，花觚的造型也更加多样化。早期的花觚除了陈设用之外，民间多用于插花，布置厅堂。花觚的造型隽秀，端庄大方，线条变化十分丰富。
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玉川堂技术特点是用锤敲打铜片或（银片），使整块铜片卷曲而成型，因而被称为“锤起铜器”。“锤起铜器”用于敲打铜片的工具很多，有金锤200多种，锤垫300多种。作为传统的古老文化，传承的不单只技艺，而且这些各类…
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玉川堂技术特点是用锤敲打铜片或（银片），使整块铜片卷曲而成型，因而被称为“锤起铜器”。“锤起铜器”用于敲打铜片的工具很多，有金锤200多种，锤垫300多种。作为传统的古老文化，传承的不单只技艺，而且这些各类型的工具也是代代相传。
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玉川堂技术特点是用锤敲打铜片或（银片），使整块铜片卷曲而成型，因而被称为“锤起铜器”。“锤起铜器”用于敲打铜片的工具很多，有金锤200多种，锤垫300多种。作为传统的古老文化，传承的不单只技艺，而且这些各类…
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玉川堂技术特点是用锤敲打铜片或（银片），使整块铜片卷曲而成型，因而被称为“锤起铜器”。“锤起铜器”用于敲打铜片的工具很多，有金锤200多种，锤垫300多种。作为传统的古老文化，传承的不单只技艺，而且这些各类型的工具也是代代相传。
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清 乾隆 内填珐琅番莲五供-炉（台湾故宫博物院馆藏） 仿古铜器鼎的形制。宽边炉口短颈丰肩，肩侧镶接一对弧形耳，三足。器表錾刻细密的弦纹，在黄色透明釉下清晰可见，图桉式的红色番莲朵花及绿色的蕉叶纹饰，器底…
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清 乾隆 内填珐琅番莲五供-炉（台湾故宫博物院馆藏） 仿古铜器鼎的形制。宽边炉口短颈丰肩，肩侧镶接一对弧形耳，三足。器表錾刻细密的弦纹，在黄色透明釉下清晰可见，图桉式的红色番莲朵花及绿色的蕉叶纹饰，器底白地书蓝色「乾隆年制」双方框双行宋体字款。
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蛟是中国传说中的水龙，模样似龙，但角很短，有些没有角，背上有纹，全身带鳞，身体有五彩的光芒。蛟龙纹是青铜器上的纹饰之一，盛行于西周时期，身体似蛇形做弯曲盘绕状，一般用在青铜器、瓷器、玉器等器具上做主纹…
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蛟是中国传说中的水龙，模样似龙，但角很短，有些没有角，背上有纹，全身带鳞，身体有五彩的光芒。蛟龙纹是青铜器上的纹饰之一，盛行于西周时期，身体似蛇形做弯曲盘绕状，一般用在青铜器、瓷器、玉器等器具上做主纹装饰。 璜是一种弧形的玉器，主要用于佩戴，象征吉祥、平安。一般都认为“半璧曰璜”,但多数璜只有璧的三分之有的甚至只是四分之一，只有少数接近二分之。
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古代金工传统工艺之一。亦称金银错。先在青铜器表面铸成凹槽图案，然后在凹槽内嵌入金银丝、片，再用错石(即磨石)错平磨光，利用两种金属的不同光泽显现花纹，谓之错金银。如果是将纯铜片嵌入青铜器表面，可叫做镶嵌…
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古代金工传统工艺之一。亦称金银错。先在青铜器表面铸成凹槽图案，然后在凹槽内嵌入金银丝、片，再用错石(即磨石)错平磨光，利用两种金属的不同光泽显现花纹，谓之错金银。如果是将纯铜片嵌入青铜器表面，可叫做镶嵌红铜。此种工艺产生于春秋时期，栾书缶上的错金铭文和洛阳中州路所出错金带钩就是这种工艺的早期实物。战国时期广为运用，东汉以后逐渐衰落。
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斗彩八吉祥云龙纹盖罐 在中国文化中，龙文化博大精深，龙纹传承到现在，已成为中华民族的象征，龙的形象更是广泛出现在玉器、石器、铜器、漆器、瓷器等几乎是所有的器物之上。
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斗彩八吉祥云龙纹盖罐 在中国文化中，龙文化博大精深，龙纹传承到现在，已成为中华民族的象征，龙的形象更是广泛出现在玉器、石器、铜器、漆器、瓷器等几乎是所有的器物之上。
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最精细的金银刻缕工艺——金银错 青铜金银错 孔雀杖首 金银错工艺最早始于商周时代的青铜器，主要用于青铜器上的装饰图案。其表现手法为在器物表面上绘出精美图案，以图案之形錾出槽沟，将纯金或纯银拉成细丝或压…
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最精细的金银刻缕工艺——金银错 青铜金银错 孔雀杖首 金银错工艺最早始于商周时代的青铜器，主要用于青铜器上的装饰图案。其表现手法为在器物表面上绘出精美图案，以图案之形錾出槽沟，将纯金或纯银拉成细丝或压成薄片嵌入图案中，而后打磨平整，抛光磨亮。
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青铜之宝酗亚方樽 青铜之宝酗亚方樽为故宫青铜器的代表作品。青铜器的产生是古代中国从野蛮时代走向文明时代的重要标志之一。樽是盛酒器，流行于商早期至春秋战国时期。方樽传世较少。上世纪70年代在山东益都苏…
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青铜之宝酗亚方樽 青铜之宝酗亚方樽为故宫青铜器的代表作品。青铜器的产生是古代中国从野蛮时代走向文明时代的重要标志之一。樽是盛酒器，流行于商早期至春秋战国时期。方樽传世较少。上世纪70年代在山东益都苏埠屯出土了几件带有亚铭文的青铜器，从挖掘的墓穴来看，规模都不小，加上众多带有亚铭记的器物，说明它们所代表的可能是一个大族。
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#文物#【海外国宝文物今安好？】大英博物馆是在中国之外藏有最多最好中国文物的博物馆，从商周的青铜器，到唐宋的瓷器、明清的金玉制品，仅来自中国的历代稀世珍宝就达2万多件，绝大多数为无价之宝。其中最引人注目…
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#文物#【海外国宝文物今安好？】大英博物馆是在中国之外藏有最多最好中国文物的博物馆，从商周的青铜器，到唐宋的瓷器、明清的金玉制品，仅来自中国的历代稀世珍宝就达2万多件，绝大多数为无价之宝。其中最引人注目的包括清代乾隆帝的心爱藏品、东晋顾恺之《女史箴图》唐代摹本。O网页链接
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【天蓝釉兽面纹螭耳尊】清康熙，高22.5cm，口径11.9cm，足径11.7cm。里施白釉，外施天蓝釉，通体饰仿古铜器纹饰夔龙、夔凤、饕餮、回纹等。底白釉青花楷书“大清康熙年制”三行六字款。【天蓝釉】属于高温颜色釉，从…
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【天蓝釉兽面纹螭耳尊】清康熙，高22.5cm，口径11.9cm，足径11.7cm。里施白釉，外施天蓝釉，通体饰仿古铜器纹饰夔龙、夔凤、饕餮、回纹等。底白釉青花楷书“大清康熙年制”三行六字款。【天蓝釉】属于高温颜色釉，从天青釉演变而来，创烧于清康熙年间，色调似天空之蔚蓝色，故称“天蓝釉”。天蓝釉含钴量在1%以下，釉里的铜、铁、钛等金属元素对呈色均有影响，其呈色之稳定可与豇豆红媲美。 ​​​​
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清乾隆绿地粉彩「福寿连绵」图瓜棱式盖壶 尺寸 宽17.3cm 估价 HKD 6,000,000-8,000,000 来源：香港苏富比1996年11月5日，编号882 此茶壶优美新颖的瓜棱形造型体现了乾隆皇帝对饮茶的钟爱，尤其古朴的曲柄，更惹人…
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清乾隆绿地粉彩「福寿连绵」图瓜棱式盖壶 尺寸 宽17.3cm 估价 HKD 6,000,000-8,000,000 来源：香港苏富比1996年11月5日，编号882 此茶壶优美新颖的瓜棱形造型体现了乾隆皇帝对饮茶的钟爱，尤其古朴的曲柄，更惹人喜爱。乾隆帝喜欢古玩，而他设计灵感也来自的骨董珍玩。曲柄上的夔龙源自古青铜器，巧妙地饰于壶柄，显示了乾隆帝的慕古情怀。
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战国铜镜直径逾十六里米，以云雷纹为地，在地纹之上装饰蟠龙，地纹衬托主纹，镜背纹饰显得很有层次感，类似商代晚期青铜器的“三层花”装饰，此镜除纹饰构图独特之外，由其环绕镜纽之螺旋纹与绞丝环可看到其设计与工…
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战国铜镜直径逾十六里米，以云雷纹为地，在地纹之上装饰蟠龙，地纹衬托主纹，镜背纹饰显得很有层次感，类似商代晚期青铜器的“三层花”装饰，此镜除纹饰构图独特之外，由其环绕镜纽之螺旋纹与绞丝环可看到其设计与工艺之严谨，当时为高端之奢侈品，是现存战国时期铜镜之精品。
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商代 玉虎 商周的玉器、青铜器的最高制作成就，全部表现在礼器上，礼器所显示的正是一种神秘的权力，以及人的不平等地位和“贵贱”概念，它的美丽与精致都是狞厉的、恐怖的，它暗示着战争的惨烈、权力的摄人，象征…
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商代 玉虎 商周的玉器、青铜器的最高制作成就，全部表现在礼器上，礼器所显示的正是一种神秘的权力，以及人的不平等地位和“贵贱”概念，它的美丽与精致都是狞厉的、恐怖的，它暗示着战争的惨烈、权力的摄人，象征着威严、控制和力量。虎纹或由虎面演变成的程式化的饕餮纹，如人所熟知的“虎食人”图案，更加直接呈现了死亡的威胁。这就是它的历史性格与时代特征：一个用战争、杀戮创造的不平等世界，以及主宰这个世界不平等的权力。虎纹与玉、与青铜的神秘结合，创造出全新的观念—统治是永恒合理的。
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：沂水纪王崮春秋墓是山东近几年来东周考古最重要的发现，距今已有2600多年，墓主为诸侯王级别，山东大学考古系教授任相宏推断极有可能就是纪国国君或是其夫人之墓。近日该墓出土的46件精美玉器和青铜器首次在山东省…
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：沂水纪王崮春秋墓是山东近几年来东周考古最重要的发现，距今已有2600多年，墓主为诸侯王级别，山东大学考古系教授任相宏推断极有可能就是纪国国君或是其夫人之墓。近日该墓出土的46件精美玉器和青铜器首次在山东省博物馆展出。图为玉觿(Xī，角形玉器，佩带装饰，还可解系绳结）
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