工笔画家王东东

中国人物画家主张：以形写神、形神兼备。紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于传情的面部手势而略于衣冠，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。在人物活动与环境景物的关系上，抒情性的作品往往借创造意境氛围烘托人物情态，叙事性的作品在采取横幅或长卷构图中，尤善于以环境景物或室内陈设划分空间，采用主体人物重复出现的方法，把发生在时间过程中的事件一一铺叙，突破了统一时空的局限。人物画中使用的笔墨技巧与技法，在工笔设色、白描和小写意作品中，更重视笔法的基干作用，为此创造了十八描。笔法或描法一方面服从于形象的结构质感、量感与神情，另方面也要传达作者的感情，同时还用以体

中国人物画家主张：以形写神、形神兼备。紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于传情的面部手势而略于衣冠，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。在人物活动与环境景物的关系上，抒情性的作品往往借创造意境氛围烘托人物情态，叙事性的作品在采取横幅或长卷构图中，尤善于以环境景物或室内陈设划分空间，采用主体人物重复出现的方法，把发生在时间过程中的事件一一铺叙，突破了统一时空的局限。人物画中使用的笔墨技巧与技法，在工笔设色、白描和小写意作品中，更重视笔法的基干作用，为此创造了十八描。笔法或描法一方面服从于形象的结构质感、量感与神情，另方面也要传达作者的感情，同时还用以体

中国人物画家主张：以形写神、形神兼备。紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于传情的面部手势而略于衣冠，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。在人物活动与环境景物的关系上，抒情性的作品往往借创造意境氛围烘托人物情态，叙事性的作品在采取横幅或长卷构图中，尤善于以环境景物或室内陈设划分空间，采用主体人物重复出现的方法，把发生在时间过程中的事件一一铺叙，突破了统一时空的局限。人物画中使用的笔墨技巧与技法，在工笔设色、白描和小写意作品中，更重视笔法的基干作用，为此创造了十八描。笔法或描法一方面服从于形象的结构质感、量感与神情，另方面也要传达作者的感情，同时还用以体

中国人物画家主张：以形写神、形神兼备。紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于传情的面部手势而略于衣冠，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。在人物活动与环境景物的关系上，抒情性的作品往往借创造意境氛围烘托人物情态，叙事性的作品在采取横幅或长卷构图中，尤善于以环境景物或室内陈设划分空间，采用主体人物重复出现的方法，把发生在时间过程中的事件一一铺叙，突破了统一时空的局限。人物画中使用的笔墨技巧与技法，在工笔设色、白描和小写意作品中，更重视笔法的基干作用，为此创造了十八描。笔法或描法一方面服从于形象的结构质感、量感与神情，另方面也要传达作者的感情，同时还用以体

国画基础知识 4、中国画中的用墨,历来的画家都很讲究,主要是运用墨色变化的技巧,唐张彦远《历代名画记》曰:墨分五色,即【焦,浓,重,淡和清】五种,这就是中国画用墨的奇妙处。 10、用笔,中国画技法。笔不是指毛笔,而是指【勾、皴、点、染】等方法。 11、中国画用墨的方法大体上可以分为【泼墨法、破墨法、焦墨法、积墨法和蘸墨法】等方法。 7、在绘画技法中,中国画通常采用【高远、平远、深远】的散点透视法取景作画的,而西画采用的则是【焦点透视法】。首次提出山水画“三远”的论著是【林泉高致】。 6、中国画在表现形式上有【中堂,条幅,小品,卷轴和册页扇面】等多种。 7、中国书法艺术创作的常用幅式有【条幅、横幅、中堂、扇面和斗方】等。 17、工笔从画法上可分为【白描、淡彩、重彩、没骨】四种 3、中国画以题材分通常为【人物画,山水画和花鸟画】三大类。国画中传统四君子是指【梅、兰、菊和竹】 8、文人画是中国传统绘画中重要的风格流派,自【元代】兴起,【明、清朝】以后成为中国画坛的主流。它在创作上张扬个性,强调【诗、书、画和印】等多种艺术的结合。 8、唐三彩常用颜色主要

27岁的自由插画师Mark Weaver和妻子以及一条狗住在东亚特兰大村。他自小成长在马萨诸塞州波士顿的一个艺术之家，父亲是名摄影师，母亲和妹妹是音乐家，叔叔是画家，而他的哥哥也都是设计师。他从3、4岁时开始画画，到现在依然保持着旺盛的创造力。 Mark Weaver的作品总是充满着强烈的神秘和未知感，通过各种素材的重新组合、拼贴，将过去与未来堆叠杂糅，从而赋予了图像全新的含义和生命。

#工笔画#【 喻慧 《湖石》 】作为一位女画家，喻慧凭借天赋和得天独厚的家学渊源，以传统手法经营淡雅静谧的工笔花鸟画，从艺之初便在画坛崭露头角获得好评，并日渐成为工笔花鸟画坛的中坚。她近年的代表作品是以工笔手法描绘自己所喜欢的太湖石和飞鸟，这在题材上是对自身和前人的一个突破。在喻慧所经营的画面上，太湖石已不再是一块石头，而成为一个造型符号。太湖石的质地和美丽的纹理被细腻地描绘出来，在整体的画面感觉中，它摆脱了自然的物质性而被赋予绘画的生命感。太湖石和鸟的组合中不夹杂别的陪衬，寂静和优雅间显露出一股雍容和温润之气，造成静默朴雅的风格。 喻慧笔下的太湖石不同于男性画家笔下粗基莽的石头，其造型形态和质地描绘都显得非常细腻。在画家幽邃目光的端详下，粗糙锐利的太湖石似乎藏起了伤人皮肤尖锐，而以繁复曲折的纹理迎合女性的情怀和心曲。这给画作平添了一重特殊的女性魅力。

中国人物画家主张：以形写神、形神兼备。紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于传情的面部手势而略于衣冠，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。在人物活动与环境景物的关系上，抒情性的作品往往借创造意境氛围烘托人物情态，叙事性的作品在采取横幅或长卷构图中，尤善于以环境景物或室内陈设划分空间，采用主体人物重复出现的方法，把发生在时间过程中的事件一一铺叙，突破了统一时空的局限。人物画中使用的笔墨技巧与技法，在工笔设色、白描和小写意作品中，更重视笔法的基干作用，为此创造了十八描。笔法或描法一方面服从于形象的结构质感、量感与神情，另方面也要传达作者的感情，同时还用以体

朱梅邨 倦绣百蜨图。看着图一更精美。 款识：|倦绣百蜨图。|朱梅邨制。||钤印：「朱楳邨」、「朱楳邨」、「花野渔父」、「明艳不矜花貌」。 |注：朱梅邨擅绘山水、人物惟如本幅工笔重彩满画者传世极稀。据另幅题〈仿仇英贵妃晓妆图〉构图、人物造型、设色、配景陈设以至签款样式两者皆类近。画家家属订为一九六二年之作按此推之本幅应相近时期所出。||本幅尺幅狭长仅截取庭园一角朱梁翠瓦、花遮树荫下闺女双双凝神专注拈针引线正仔细刺绣几案上摆置之百蝶图。主角既置画面中央傍植老树粗干上伸高及檐顶前布湖石芭蕉相伴背景见画栋雕梁镂刻透琢精工细致而垂帘半卷上敷白粉漆柱朱红贴金色缤纷艳丽典雅雍容气派自生。||如此精心布局细意描划丝毫不苟画面几无方寸留白惟布置得宜无堆砌琐碎之弊既见撷取古人技法之精髓亦融会清末民初沪上流行人物画风汲古融今而别创一格。||参考数据：|朱梅邨〈仿仇英贵妃晓妆图〉可参见〈梅景书屋师生画集〉（上海锦绣文章出版社二○一四年九月）图版110

中国人物画家主张：以形写神、形神兼备。紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于传情的面部手势而略于衣冠，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。在人物活动与环境景物的关系上，抒情性的作品往往借创造意境氛围烘托人物情态，叙事性的作品在采取横幅或长卷构图中，尤善于以环境景物或室内陈设划分空间，采用主体人物重复出现的方法，把发生在时间过程中的事件一一铺叙，突破了统一时空的局限。人物画中使用的笔墨技巧与技法，在工笔设色、白描和小写意作品中，更重视笔法的基干作用，为此创造了十八描。笔法或描法一方面服从于形象的结构质感、量感与神情，另方面也要传达作者的感情，同时还用以体

125、拾麦穗的女人 朱尔·布雷东 法国 1863年 画布油画 81.90×127厘米 墨西哥西蒙基金会 在收获麦田的人群中，拾麦穗的人是处在最底层的，因为他们是最穷苦的人，是社会中最弱势的群体：女人，儿童，老人和残疾人。在收割后的麦田，这些农民给小麦做最后的一“捏”，以获取地里残存的那最后的一点粮食。因此，这幅图画背后的社会现实与它所表现出来的美感实在无法联系在一起。画家布雷东用画笔制造了一个世外桃源，光鲜的人物沐浴在金色的阳光里，构成一幅和谐、宁静的图画。面临着工业化的威胁，这种农村天堂的观念及其各式各样的表述，象征着对法国农业传统的尊重。

郭味蕖(1908.2--1971.12)，当代画家。男，汉族，山东潍坊人。出身于书香世家，自幼随家乡画家丁东斋、刘秩东习画。1929年考入上海美术专科学校习西画，1937年入北京故宫博物院古物陈列所研习中国画。得黄宾虹指导。擅花鸟兼及山水，所作融会诸家，以工带写，画风清丽活泼，生动自然，1951年受徐悲鸿之聘任职于中央美术学院研究部，后相继在民族美术研究所、徐悲鸿纪念馆从事理论研究。1960年任中央美院中国画讲师，1962年任中央美术学院国画系花鸟科主任。中国美术家协会会员。

牛子鸿，男，汉族，职业画家，1970年生于山西灵石，灵石美术家协会副主席，自幼酷爱绘画，勤奋好学，毕业于中国书画函授大家，从事美术教学工作十余年，擅长工笔人物，动物。2008年在中画虎第一村学习工笔动物技法，经过自身不断的探索，实践，绘画技法上有了很大提高。2015年幸运被当代传奇画家唐坚先生收为入室弟子，开始了对绘画艺术的更高追求。13718748166

牛子鸿，男，汉族，职业画家，1970年生于山西灵石，灵石美术家协会副主席，自幼酷爱绘画，勤奋好学，毕业于中国书画函授大家，从事美术教学工作十余年，擅长工笔人物，动物。2008年在中画虎第一村学习工笔动物技法，经过自身不断的探索，实践，绘画技法上有了很大提高。2015年幸运被当代传奇画家唐坚先生收为入室弟子，开始了对绘画艺术的更高追求。

牛子鸿，男，汉族，职业画家，1970年生于山西灵石，灵石美术家协会副主席，自幼酷爱绘画，勤奋好学，毕业于中国书画函授大家，从事美术教学工作十余年，擅长工笔人物，动物。2008年在中画虎第一村学习工笔动物技法，经过自身不断的探索，实践，绘画技法上有了很大提高。2015年幸运被当代传奇画家唐坚先生收为入室弟子，开始了对绘画艺术的更高追求。

牛子鸿，男，汉族，职业画家，1970年生于山西灵石，灵石美术家协会副主席，自幼酷爱绘画，勤奋好学，毕业于中国书画函授大家，从事美术教学工作十余年，擅长工笔人物，动物。2008年在中画虎第一村学习工笔动物技法，经过自身不断的探索，实践，绘画技法上有了很大提高。2015年幸运被当代传奇画家唐坚先生收为入室弟子，开始了对绘画艺术的更高追求。

牛子鸿，男，汉族，职业画家，1970年生于山西灵石，灵石美术家协会副主席，自幼酷爱绘画，勤奋好学，毕业于中国书画函授大家，从事美术教学工作十余年，擅长工笔人物，动物。2008年在中画虎第一村学习工笔动物技法，经过自身不断的探索，实践，绘画技法上有了很大提高。2015年幸运被当代传奇画家唐坚先生收为入室弟子，开始了对绘画艺术的更高追求。

姜宏伟，1971年生于陕西延安,职业画家,水墨云书画网签约画家。1988年入西安美院国画系进修。+2003年曾就职西安骊山国画院。自幼习画，笔耕不辍。在工笔画创作方面，博采众长，吸收传统，融入西方理念，运用各种创新技法,用笔写形，以形传神，创造出自己特有的表现方法，从而延伸了中国工笔画的技巧。

郭奎泉国画山水关东风情系列作品；字画经纪人——雍政坤；联系电话/微信:19903841155 郭奎泉，辽宁省凤城人，辽宁省美术协会会员，辽宁工笔画协会会员，辽宁丹东书法协会会员，丹东鸭绿江画院理事，中国北方牡丹画院专业画家、理事。入选辽宁省美术家协会画展并多次荣幸获一等奖。专攻现代新工笔画，坚持对艺术负责，力求作品完美。

许伟建，蕉兰小舍主人，生于邢台古沙丘。毕业于石家庄罗丹美院，后进修于天津美术学院。师从霍春阳、贾广健、喻建十、刘文生、陈福春诸先生。主攻工笔、没(mò)骨花鸟画，兼擅工笔重彩道释画。现为河北省美术家协会会员，中国书画家协会会员，冀南书画院理事，中国诗酒艺术家协会会员，河北国画研究会会员

《轻舞霓裳》仙女工笔画，作者：画家华山川（1930—2004） ​

  公进：13718748166​   公进作品水墨淋漓，层次丰富饱满、大气，人物刻画细腻，彰显传统功力，极富画家个人语言。公进作品取法高古，将工笔和写意完美结合，笔墨表现的恰到好处，表现出较高的学术水准，笔墨落纸，观之愉悦。​公进作为一名年轻书画家，他有着一双善于发现自然的眼睛和一颗勤于捕捉美感的心灵。