书法家

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书法家田伯平，河北人。毕业于北京广播学院新闻系，现代管理大学管理系，获学士学位。现任北京书法家协会驻会副主席兼秘书长，中国书法家协会理事、教育委员会委员，北京市委党校成教院艺术总监。田伯平的书法秀丽典雅，字里行间流动着一种诗和音乐的美感。

中国书法家协会会员，河南省书法家协会行书专业委员会委员、平顶山市书法家协会副主席、汝州市书法家协会主席兼评审委员会主任贾伟书法。

中国书法家协会副主席、山东省书法家协会主席顾亚龙书法

潘伯鹰楷书《豫园记》 潘伯鹰（1904－1966），安徽怀宁人。原名式，字伯鹰， 现代书法家、诗人、小说家。论著有《书法杂论》、《中国的书法》、《中国书法简论》。

学习书法临摹是一个必要的过程，但是，如果只会临摹，不会创作也是一个非常痛苦的事情。对于创作来说，有没有更好的办法？这个是肯定的。具体的办法可能有： 一、用意临的方法进行创作。如果把临摹分为三个阶段，第一阶段是实临，第二是对临，第三个则是意临。明清书法家王铎惯用第三种方法，这样的临摹方法是创作的过渡，效果不错。 二、集字创作。如果一直临摹某位前贤的作品，那么就用它的集字字帖进行创作，以王铎为例，可以把他的字集成一句话、一幅对联或一首诗，字要同样大小，笔势也要大约相近，最后照着写，也是一种创作。如同下图所列的格式一样，很有利于书法的创作。

书法家田伯平，河北人。毕业于北京广播学院新闻系，现代管理大学管理系，获学士学位。现任北京书法家协会驻会副主席兼秘书长，中国书法家协会理事、教育委员会委员，北京市委党校成教院艺术总监。田伯平的书法秀丽典雅，字里行间流动着一种诗和音乐的美感。

书帖：《孝经颂》 书法家：明 黄道周  规格： 纸本 小楷 23.4×12.7×23 开厘米 收藏：天津博物馆

清乾隆白玉佛手把件 尺寸：高7.4cm RMB: 无底价 来源：图书馆学家、书法家、收藏家蒋吟秋旧藏，由其家属提供。

看到他的草书书法，你会喜欢上这个书法家！ 书法名家堂 在徐渭的作品中， 亦时见少许纵放失控之笔，评者谓”其书有纵笔太甚处，未免野狐禅”，似可窥及张弼的影响，徐渭的狂放恣肆是其人格的展现，亦是个天才与其特殊的人生遭遇的契合。 在徐谓的行草中，他所实践的大约正是以上请种观点的综合，“紫而般”的统一可从整体章法上看到，古抽而姿期的统则可从其用笔与结学中观照。他的草书用笔、结字大体来自二王和怀素，此外徐调曾学索请赛草，故在他用笔中还时见章草波挑笔意，用以增添古抽而出之姿婚。

虞世南行书摹兰亭序卷，虞世南（558—638年）是唐代书法家。此是由元代张金界奴进呈给元文宗的，明董其昌认为“似永兴（虞世南）所临”，清梁清标也称“唐虞世南臨禊帖”。据考证此本当属唐代辗转翻摹之古本，后世改称为虞世南摹本。清代刻入“兰亭”八柱，列为第一。

马礼学，男，笔名：子文。1991年7月生，广西南宁市隆安县人，青年书法家。自幼学习书法，初学欧，颜，后遍临历代名家,融会贯通，自成风格,长于楷法，兼精行草。勤奋临池，以古为法，笔力险劲，结构独异。作品风华婉转，潇洒流畅。 马礼学的书法主要取法于王羲之、王献之、欧阳询、孙过庭、米芾、王铎等书法宗师。多年来在书法学习的大道，反复临习《圣教序》、《兰亭序》、《王羲之尺牍》《中秋贴》、《群鹅帖》、《书谱》、《蜀素贴》、《赠张抱一草书诗卷》《赠郝域清行草诗卷》《草书诗卷》等历代名帖。主要致力揣摩行草书，于二王，米芾、王铎书法。

书法家彭锋书法题电影《平妖》

留白去俗——书法创作的精妙之处 文藏书画 董其昌作品（图片源于网络） 古人云：“书在有笔墨处，妙在无笔墨处。有处仅存迹象，无处乃能传神韵。”“无笔墨处”，人多不察，在于其无形无相。书法家要善于无中生有，虚中寓实。

青年书法家常猛作品赏析

霞客行--沈鹏草书《徐霞客歌》暨当代著名书法家书《徐霞客游记》全国巡回展（洛阳展）

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夏元朴老师作品 《水调歌头·明月几时有》 河北省书法家协会会员 尺寸180X50厘米

唐 颜真卿绢本 28.2×13.7厘米 北京故宫博物馆，楷体，每册28.2×13.7cm，原为颜真卿书，可惜原本已佚，传世本为唐人临本。书法端严浑厚，虽乏颜书磅礴之势，但楷则犹存。颜真卿，字清臣，唐代名臣、著名书法家，其书法特征是横画细，竖画粗，雄强博大，气势磅礴，被后人称为“颜氏书法”，亦是后人学习的字帖！

霞客行--沈鹏草书《徐霞客歌》暨当代著名书法家书《徐霞客游记》全国巡回展（洛阳展）

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孙文兴，男，1973年生，河南省唐河县人，郑州大学硕士学历，中国书法家协会会员，中国书画函授大学书画家协会会员，河南省书法家协会楷书委员会委员，南阳市青年书法家协会副主席兼秘书长，南阳书画函授大学副校长兼秘书长，南阳星文书法艺术学校名誉校长。