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元 青花鱼藻纹壶
高21.7厘米 口径17.7厘米底径15.5厘米
日本东京国立博物馆藏
壶身一周描绘了鲤、鲌、鳜三种淡水鱼,鱼身之间有水藻填充。使用不表现轮廓线的绘画被称为“没骨”的手法。以单色描绘,由于透过釉层观察,就像窥视水槽一样,水中的情景被写实地表现出来。这是在还没有玻璃鱼缸的时代,完全依靠陶瓷画家的想象力创造出来的。
鱼生动而富有表情,水藻夸张的形态,以及口沿描绘的元代独特的波涛文,都给人以运动的感觉。明治13年(1880年),日本博物学的开拓者、被称为“博物馆之父”的田中芳男先生捐赠。是江户时代以前传入日本的元时代的器物中极少的例子。
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元 青花鱼藻纹壶
高21.7厘米 口径17.7厘米底径15.5厘米
日本东京国立博物馆藏
壶身一周描绘了鲤、鲌、鳜三种淡水鱼,鱼身之间有水藻填充。使用不表现轮廓线的绘画被称为“没骨”的手法。以单色描绘,由于透过釉层观察,就像窥视水槽一样,水中的情景被写实地表现出来。这是在还没有玻璃鱼缸的时代,完全依靠陶瓷画家的想象力创造出来的。
鱼生动而富有表情,水藻夸张的形态,以及口沿描绘的元代独特的波涛文,都给人以运动的感觉。明治13年(1880年),日本博物学的开拓者、被称为“博物馆之父”的田中芳男先生捐赠。是江户时代以前传入日本的元时代的器物中极少的例子。
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元 青花鱼藻纹壶
高21.7厘米 口径17.7厘米底径15.5厘米
日本东京国立博物馆藏
壶身一周描绘了鲤、鲌、鳜三种淡水鱼,鱼身之间有水藻填充。使用不表现轮廓线的绘画被称为“没骨”的手法。以单色描绘,由于透过釉层观察,就像窥视水槽一样,水中的情景被写实地表现出来。这是在还没有玻璃鱼缸的时代,完全依靠陶瓷画家的想象力创造出来的。
鱼生动而富有表情,水藻夸张的形态,以及口沿描绘的元代独特的波涛文,都给人以运动的感觉。明治13年(1880年),日本博物学的开拓者、被称为“博物馆之父”的田中芳男先生捐赠。是江户时代以前传入日本的元时代的器物中极少的例子。
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洗手台鱼缸】设计师将鱼缸设计成洗手台的样子,每天洗脸洗手的时候就可以欣赏鱼的游动,水槽的两侧都有白色的盖子,可以打开进行喂鱼。它还配备了一个水槽的水过滤系统,循环水、充氧和照明。
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shangguanmoumou
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