屏风

房间有时为了划分区域，往往需要加一些屏风或者隔断，用什么样的好呢？   高颜值的玻璃隔断，一眼望去，房间的颜色非常明亮，给人轻松活泼的感觉，既不会因为加了隔断而显得狭小，反而增加了一层神秘感，区域划分也很明显。

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【鸾】 「她不是笼子里的鸟 笼子里的鸟 开了笼 还会飞出来 她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上 织金云朵里的一只赤鸟 年深月久了 羽毛暗了 霉了 给虫蛀了 死也还死在屏风上」 摄影/后期：@一只阿无_ 出境/妆造/文案:@蒹葭风晚 #西安约拍##西安约拍写真##西安约拍日记##西安汉服##汉服写真#

人行明镜中，鸟度屏风里。

#书画新浪潮# 从今要见庐山面，画作屏风静处看。

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香炉（镂空雕挂屏） 杜鹃木为原料，镂空雕刻技法写意，施老师首创区别于传统剑川木雕风格的禅意挂屏。 香炉中冉冉升起的青烟中间镂空，极具立体效果，施老师将传统剑川木雕屏风中的香炉造型提取而出，大面积的留白，充满雅致的传统文人画风格。而香炉图案在传统剑川木雕图案里代表了书香子弟。 1.纯手工雕刻，每件作品图案细节均有差异。 2.可用吹风机冷风清理灰尘，勿水洗。 3.历经岁月不惧干燥与潮湿天气，不晚于四月初发出。

为了不忽视建筑物的刚性混凝土结构，使用了天花板高的玻璃门和面板。开放和会议空间的智能定位，由独特的透明楼梯连接，有助于营造办公室的宽敞感觉。 粗糙的混凝土结构和裸露的装置与室内设计的物化形成鲜明对比。一个特别设计的带有易碎图形的钢屏风将午餐区与非正式会议空间分开，打开后，两个空间可以合二为一。粉刷橡木、橄榄绿色树脂地板和自然鞣制的马鞍皮革等材料营造出中性和舒适的外观，同时又不会过于风格化。 为了确保良好的声学效果，毛毡面板被用来覆盖分隔墙和天花板高的橱柜。此外，这些毛毡墙给工作空间带来了家的感觉。精致的材质与精致的细节、独特的西藏手工打结丝绸地毯以及优雅永恒的家具选择相得益彰。

158 AMAO：布里斯班的一个退休公寓 位于布里斯班的建筑师Joel Alcorn和Chloe Middleton，Alcorn Middleton建筑事务所（AMAO），为Proberts设计的高层建筑中的一个单位带来了新的生机。 该公寓是为退休人员准备的。暖色系的木制品、藤制屏风、闪闪发光的马赛克瓷砖、大理石和石头装饰与大胆的调色板和出色的艺术和设计物品相结合。透明的窗帘覆盖了玻璃的周边，让适量的金色光线进入室内。 AMAO设计内置细木工板的方法是将其作为划分区域的一种手段。新的元素保留了景观，并考虑到了客户的年龄。"

《重屏会棋图》  古代人的室内软装都是什么样的呢 为南唐画院画师周文矩所作，系宋人摹本 绢本设色，藏现于北京故宫博物馆   其描绘中主李璟与其兄弟弈棋，李璟坐于正中。具有肖像画意义。 此图把南唐皇帝美化为友爱谦恭、风度文雅的形象，衣纹勾线以细劲而带顿挫的颤笔形成独特的风格。 作为写实性的绘画作品，作者在逼真刻画人物肖像特征的同时，也真实地描绘出室内的生活用具，如投壶、屏风、围棋、榻几、茶具等，为后人研究五代时期各种生活器具的形制以及中国早期皇室的行乐雅集活动提供了重要的形象资料。 周文矩，南唐李煜时期画院待诏，工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。周文矩也是出色的肖像画家。绘画承袭周昉，不做过多敷彩，描绘画面素雅，纤丽，用“颤笔描”勾勒人物衣纹，重视人物精神的描绘。

整个空间中使用的原始和自然饰面和纹理，如水泥、木材、毛毡和金属，传达了诚实、真实、工艺和人性化的方法。未来派特色标牌墙欢迎参观者，其标志以黑钢、LED 灯和苔藓作为背景重新诠释。陈列室和办公区相互连接，然而，带有传统印尼剪裁图案的屏风创造了一种隐私感。开放式天花板最大限度地提高了整体高度，而覆盖着毛毡的墙壁提高了开放空间的声学质量。“包裹”陈列室区域的木结构灵感来自传统的印度尼西亚建筑技术。与可固定的毛毡墙一起，它为样品和模型创建了一个灵活的显示系统。办公区的家具是单色的白色或黑色，与当地工匠手工制作的质朴木台面和藤灯并列。

《重屏会棋图》  古代人的室内软装都是什么样的呢 为南唐画院画师周文矩所作，系宋人摹本 绢本设色，藏现于北京故宫博物馆   其描绘中主李璟与其兄弟弈棋，李璟坐于正中。具有肖像画意义。 此图把南唐皇帝美化为友爱谦恭、风度文雅的形象，衣纹勾线以细劲而带顿挫的颤笔形成独特的风格。 作为写实性的绘画作品，作者在逼真刻画人物肖像特征的同时，也真实地描绘出室内的生活用具，如投壶、屏风、围棋、榻几、茶具等，为后人研究五代时期各种生活器具的形制以及中国早期皇室的行乐雅集活动提供了重要的形象资料。 周文矩，南唐李煜时期画院待诏，工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。周文矩也是出色的肖像画家。绘画承袭周昉，不做过多敷彩，描绘画面素雅，纤丽，用“颤笔描”勾勒人物衣纹，重视人物精神的描绘。

整个空间中使用的原始和自然饰面和纹理，如水泥、木材、毛毡和金属，传达了诚实、真实、工艺和人性化的方法。未来派特色标牌墙欢迎参观者，其标志以黑钢、LED 灯和苔藓作为背景重新诠释。陈列室和办公区相互连接，然而，带有传统印尼剪裁图案的屏风创造了一种隐私感。开放式天花板最大限度地提高了整体高度，而覆盖着毛毡的墙壁提高了开放空间的声学质量。“包裹”陈列室区域的木结构灵感来自传统的印度尼西亚建筑技术。与可固定的毛毡墙一起，它为样品和模型创建了一个灵活的显示系统。办公区的家具是单色的白色或黑色，与当地工匠手工制作的质朴木台面和藤灯并列。

《桐荫仕女图》屏，清，绢本，设色，纵128.5厘米，横326厘米。 本幅无款印。屏风背面为康熙皇帝临董其昌书《洛禊赋》全文，钤“日镜云伸”、“康熙宸翰”、“敕几清宴”3印。 此幅绘制于清朝康熙时期，出自中国宫廷画家之手，是目前所见最早的中国油画作品之一。作者在图中完全采用西洋油画手法描绘了一座典型的中国传统木构建筑，其中不仅运用了明显的焦点透视法以增强画面的纵深感，而且极力通过光线照射所产生的高光与投影的强烈明暗关系来表现建筑的立体感，虽然技法尚显稚拙，但无疑是一种新的尝试，为中国传统建筑画注入了新的表现形式和技法。

来自漆雕屏风的灵感

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