
八月末,敦煌研究院名誉院长樊锦诗入选国家荣誉称号公示名单。她是作为唯一入选的文物行业代表。
樊锦诗是我国文物有效保护的科学探索者和实践者,长期扎根大漠,潜心石窟考古研究,完成了敦煌莫高窟北朝、隋、唐代前期和中期洞窟的分期断代。65岁时,她偶然接触到电脑技术,于是产生了一个大胆的构想,要为每一个洞窟、每一幅壁画、每一尊彩塑建立数字档案,利用数字技术让莫高窟「容颜永驻」;2014年9月,在她的推动下,包括游客接待大厅、数字影院、球幕影院等在内的数字展示中心投入使用;2016年4月,「数字敦煌」上线,30个经典洞窟、4430平方米壁画的高清数字化内容向全球发布,游客在电脑前,既可以看到整个石窟全景,也可以切换成在石窟中游览。
图 | 2015年9月29日,樊锦诗在莫高窟第272窟调查洞窟内容。孙志军 摄
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莫高窟的每一个洞窟里都在演奏着色彩的交响乐。红色的炽烈、棕色的厚朴、黑色的凝重、白色的空灵……
敦煌画工如同用色彩奏响音乐的大师,让冰冷的洞窟奏出佛国世界华丽的梵音。
敦煌壁画的色彩,让著名翻译家、美术评论家傅雷赞叹不已:“莫高窟早期壁画色彩的鲜明大胆,取材与章法的新颖,绝非唐宋元明正统派绘画所能望其项背。……那些无名作者才是真正的艺术家,活生生的,朝气蓬勃,观感和儿童一样天真朴实。但更有意思的是愈早的愈时尚,例如北魏壁画色彩以深棕色、浅棕色与黑色交错;人物之简单天真近于西洋野兽派。中唐盛唐之作,仿佛文艺复兴的威尼斯派。可是从北宋起色彩就暗淡了,线条繁琐了,生气索然了,到元代更是颓废之极。我看了一方面兴奋,一方面感慨,这样重大的再发现,在美术界中竟不曾引起丝毫波动!”
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