红唐《释迦摩尼佛》—曲吉昂秀
主佛释迦牟尼居中端坐于莲花宝座上，唐卡底色用矿物质颜料朱砂绘制，形象勾线后局施以金色、松石绿和白色等，设色浓郁，佛像、众天母和建筑分别从红色底色中一一浮现，产生线条浮雕感和装饰感。构图左右怼成，图案严整精细，线条优美，流转自如。神佛庄严，开脸生动，尤其把释伽牟尼佛的自在、慈悲状态表现的恰到好处。
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WernerRommel
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《重屏会棋图》
古代人的室内软装都是什么样的呢
为南唐画院画师周文矩所作，系宋人摹本
绢本设色，藏现于北京故宫博物馆
其描绘中主李璟与其兄弟弈棋，李璟坐于正中。具有肖像画意义。
此图把南唐皇帝美化为友爱谦恭、风度文雅的形象，衣纹勾线以细劲而带顿挫的颤笔形成独特的风格。
作为写实性的绘画作品，作者在逼真刻画人物肖像特征的同时，也真实地描绘出室内的生活用具，如投壶、屏风、围棋、榻几、茶具等，为后人研究五代时期各种生活器具的形制以及中国早期皇室的行乐雅集活动提供了重要的形象资料。
周文矩，南唐李煜时期画院待诏，工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。周文矩也是出色的肖像画家。绘画承袭周昉，不做过多敷彩，描绘画面素雅，纤丽，用“颤笔描”勾勒人物衣纹，重视人物精神的描绘。
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《重屏会棋图》
古代人的室内软装都是什么样的呢
为南唐画院画师周文矩所作，系宋人摹本
绢本设色，藏现于北京故宫博物馆
其描绘中主李璟与其兄弟弈棋，李璟坐于正中。具有肖像画意义。
此图把南唐皇帝美化为友爱谦恭、风度文雅的形象，衣纹勾线以细劲而带顿挫的颤笔形成独特的风格。
作为写实性的绘画作品，作者在逼真刻画人物肖像特征的同时，也真实地描绘出室内的生活用具，如投壶、屏风、围棋、榻几、茶具等，为后人研究五代时期各种生活器具的形制以及中国早期皇室的行乐雅集活动提供了重要的形象资料。
周文矩，南唐李煜时期画院待诏，工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女。周文矩也是出色的肖像画家。绘画承袭周昉，不做过多敷彩，描绘画面素雅，纤丽，用“颤笔描”勾勒人物衣纹，重视人物精神的描绘。
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