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7、篆书“无始斋”额 纸本 1922年(79岁) 味春草堂藏，吴昌硕
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7、篆书“无始斋”额 纸本 1922年(79岁) 味春草堂藏，吴昌硕
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【金嵌珠石点翠寿字簪】——清，长24cm，最宽7.5cm。簪为金质。簪体镂空累丝，一端呈长针状，另一端作精心的装饰：錾刻加累丝五朵灵芝，构成一朵梅花形，每朵灵芝嵌一块红色碧玺。梅花形的中心部位为累丝篆书“寿”…
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【金嵌珠石点翠寿字簪】——清，长24cm，最宽7.5cm。簪为金质。簪体镂空累丝，一端呈长针状，另一端作精心的装饰：錾刻加累丝五朵灵芝，构成一朵梅花形，每朵灵芝嵌一块红色碧玺。梅花形的中心部位为累丝篆书“寿”字，寿字中间嵌东珠一粒，松枝及竹叶点缀于寿字周围。灵芝、寿字、松竹上均有点翠。此簪造型生动，累丝工艺细腻精工，纹饰寓意吉祥。
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清 乾隆 青花缠枝花卉赏瓶 高37.5厘米，瓶长颈，口部外撇，丰肩，圆鼓腹，圈足外撇。颈部饰蕉叶纹，口、肩、腹底端、足根部等分别绘江牙海水、如意云、回文、缠枝花卉、变体莲和卷草纹边饰，层次分明。青花色泽浓淡…
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清 乾隆 青花缠枝花卉赏瓶 高37.5厘米，瓶长颈，口部外撇，丰肩，圆鼓腹，圈足外撇。颈部饰蕉叶纹，口、肩、腹底端、足根部等分别绘江牙海水、如意云、回文、缠枝花卉、变体莲和卷草纹边饰，层次分明。青花色泽浓淡有致，胎质细腻，白釉莹润，青花发色稳定，画工点染细腻流畅，瓶底书青花“大清乾隆年制”6字篆书款，字迹纤细秀丽。来源：北京翰海春拍。
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（清嘉庆）粉彩花卉纹壁瓶。壁瓶是将瓶、尊缩小制作，取其一半，背部扁平有孔，可以悬挂于柱子或墙壁上，故称壁瓶。古人常将壁瓶挂于床边，四时插花，人花相伴，花香满床。瓶底书金彩“嘉庆年制”篆书款。
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（清嘉庆）粉彩花卉纹壁瓶。壁瓶是将瓶、尊缩小制作，取其一半，背部扁平有孔，可以悬挂于柱子或墙壁上，故称壁瓶。古人常将壁瓶挂于床边，四时插花，人花相伴，花香满床。瓶底书金彩“嘉庆年制”篆书款。
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金镶珠石点翠簪，清，长24cm，最宽7.5cm。 簪为金质。簪体镂空累丝，一端呈长针状，另一端作精心的装饰：錾刻加累丝五朵灵芝，构成一朵梅花形，每朵灵芝嵌一块红色碧玺。梅花形的中心部位为累丝篆书“寿”字，寿字中…
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金镶珠石点翠簪，清，长24cm，最宽7.5cm。 簪为金质。簪体镂空累丝，一端呈长针状，另一端作精心的装饰：錾刻加累丝五朵灵芝，构成一朵梅花形，每朵灵芝嵌一块红色碧玺。梅花形的中心部位为累丝篆书“寿”字，寿字中间嵌东珠一粒，松枝及竹叶点缀于寿字周围。灵芝、寿字、松竹上均有点翠。 此簪造型生动，累丝工艺细腻精工，纹饰寓意吉祥。
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陶博吾(1900-1996)篆书“奔腾” 纸本镜心 款识：九十老人，陶博吾。 钤印：博吾、陶文之印 鉴藏印：京州过眼 出版：《陶博吾书画集》P74，岭南美术出版社，2012年。 68×137cm RMB: 50,000-80,000
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陶博吾(1900-1996)篆书“奔腾” 纸本镜心 款识：九十老人，陶博吾。 钤印：博吾、陶文之印 鉴藏印：京州过眼 出版：《陶博吾书画集》P74，岭南美术出版社，2012年。 68×137cm RMB: 50,000-80,000
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九霄环佩”琴：琴底龙池上方篆书“九霄环佩”琴名，。。。池左行书：超迹苍霄，逍遥太极。庭坚。琴足上方楷书：霭霭春风细，琅琅环佩音。垂帘新燕语，苍海老龙吟。苏轼记。凤沼上方有“三唐琴榭”篆书椭圆印一方，下…
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九霄环佩”琴：琴底龙池上方篆书“九霄环佩”琴名，。。。池左行书：超迹苍霄，逍遥太极。庭坚。琴足上方楷书：霭霭春风细，琅琅环佩音。垂帘新燕语，苍海老龙吟。苏轼记。凤沼上方有“三唐琴榭”篆书椭圆印一方，下方“楚园藏琴”印一方。
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#篆书#【 吴昌硕《篆书小戎诗四条屏》】 光绪丁酉年（1897）吴氏五十四岁所作。上海博物馆藏。
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#篆书#【 吴昌硕《篆书小戎诗四条屏》】 光绪丁酉年（1897）吴氏五十四岁所作。上海博物馆藏。
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清乾隆，粉彩孩童喂鸡图盖碗。盖碗分碗盖与碗身两部分，碗身正面一童子在湖石、花卉间正给雄鸡喂食，几只雏鸡围绕左右。背面书写乾隆皇帝御制诗一首，底部有“大清乾隆年制”篆书款。碗盖上的图案与碗身的基本相同。…
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清乾隆，粉彩孩童喂鸡图盖碗。盖碗分碗盖与碗身两部分，碗身正面一童子在湖石、花卉间正给雄鸡喂食，几只雏鸡围绕左右。背面书写乾隆皇帝御制诗一首，底部有“大清乾隆年制”篆书款。碗盖上的图案与碗身的基本相同。童子与雏鸡为画面增添了天真之趣。 ​​​​
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#嘉德14秋拍#正在进行的“重要私人珍藏（四）——扇苑善缘”专场中，赵之谦、胡澍《三祝图·篆书诗句》，以1,012,000元成交。
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#嘉德14秋拍#正在进行的“重要私人珍藏（四）——扇苑善缘”专场中，赵之谦、胡澍《三祝图·篆书诗句》，以1,012,000元成交。
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“清乾隆 粉彩缠枝花卉双龙耳瓶”H29.8CM。此瓶自下而上共七层纹饰，圈足外侧矾红描金绘卷草纹为边饰，瓶腹上下部分以粉彩绘蕉叶纹和如意云头纹为辅助纹饰，瓶腹主体纹饰为粉彩缠枝花卉；颈部亦饰粉彩缠枝莲纹，口沿…
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“清乾隆 粉彩缠枝花卉双龙耳瓶”H29.8CM。此瓶自下而上共七层纹饰，圈足外侧矾红描金绘卷草纹为边饰，瓶腹上下部分以粉彩绘蕉叶纹和如意云头纹为辅助纹饰，瓶腹主体纹饰为粉彩缠枝花卉；颈部亦饰粉彩缠枝莲纹，口沿外侧绘如意云头纹；每层图案之间，以金彩绘边线作为间隔，层次清晰，过渡自然，布局紧凑，疏密得当。底部六字矾红篆书“大清乾隆年制”款。
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清乾隆 景德镇窑白釉描金折枝花卉纹蟠螭水盂（现藏吉美亚洲博物馆） 底金彩篆书款[大清乾隆年製] 高12cm 腹径9.5cm
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清乾隆 景德镇窑白釉描金折枝花卉纹蟠螭水盂（现藏吉美亚洲博物馆） 底金彩篆书款[大清乾隆年製] 高12cm 腹径9.5cm
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白玉螭纹璧形小插屏 清，通高21.7cm，通宽15.8cm。清宫旧藏     屏白玉质，外方内圆形，饰三螭。屏配紫檀木座，前后饰阴刻的变形夔龙纹，阴线内填金。木座后面饰阴刻填金，隶书乾隆帝御制诗一首，末有“几暇怡情”…
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白玉螭纹璧形小插屏 清，通高21.7cm，通宽15.8cm。清宫旧藏     屏白玉质，外方内圆形，饰三螭。屏配紫檀木座，前后饰阴刻的变形夔龙纹，阴线内填金。木座后面饰阴刻填金，隶书乾隆帝御制诗一首，末有“几暇怡情”、“得佳趣”两枚篆书闲章。诗文填金，以座衬屏，是插屏中难得的精品。
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【清光绪‖体和殿制”款黄地粉彩缠枝牡丹纹大钵缸】平沿、圆腹。缸周身满施黄釉，上绘粉彩缠枝牡丹纹，共绘制蓝、黄、红等各色牡丹花数朵，有的含苞待放，有的花朵盛开。整体画面饱满，色彩浓艳。缸身近口沿处写有“…
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【清光绪‖体和殿制”款黄地粉彩缠枝牡丹纹大钵缸】平沿、圆腹。缸周身满施黄釉，上绘粉彩缠枝牡丹纹，共绘制蓝、黄、红等各色牡丹花数朵，有的含苞待放，有的花朵盛开。整体画面饱满，色彩浓艳。缸身近口沿处写有“体和殿制”四字篆书款。（口径32，底径27，高31厘米）
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【黄宾虹《篆书七言联》135万落槌】黄宾虹《篆书七言联》以80万起拍，最终以135万落槌。尺寸为146×27 cm，此前估价为90万-120万。这件作品是黄宾虹赠与傅大卣之作。#匡时2014秋拍黄宾虹专场# http://t.cn/RzMeZmx
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【黄宾虹《篆书七言联》135万落槌】黄宾虹《篆书七言联》以80万起拍，最终以135万落槌。尺寸为146×27 cm，此前估价为90万-120万。这件作品是黄宾虹赠与傅大卣之作。#匡时2014秋拍黄宾虹专场# http://t.cn/RzMeZmx
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青花云龙纹螭耳瓶 清嘉庆，高25cm，口径6.5cm，足径7cm。 瓶撇口，直颈，溜肩，长圆腹，圈足。颈的两侧对称置螭耳。内施白釉，外壁绘青花云龙纹，辅以如意云头纹、海水纹、圈点纹等…
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青花云龙纹螭耳瓶 清嘉庆，高25cm，口径6.5cm，足径7cm。 瓶撇口，直颈，溜肩，长圆腹，圈足。颈的两侧对称置螭耳。内施白釉，外壁绘青花云龙纹，辅以如意云头纹、海水纹、圈点纹等边饰。圈足内施白釉。外底署青花篆书“大清嘉庆年制”三行六字款。
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清乾隆 矾红龙纹高足盖碗，高20.5、口径15.5、足径4.2厘米。 撇口，有盖，弧形深壁，高足中空，形制规整。碗内和盖内书矾红方章“大清乾隆年制”六字篆书款。盖小于器，鸡形钮，盖外壁成弧形，绘矾红双翼龙赶珠纹。…
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清乾隆 矾红龙纹高足盖碗，高20.5、口径15.5、足径4.2厘米。 撇口，有盖，弧形深壁，高足中空，形制规整。碗内和盖内书矾红方章“大清乾隆年制”六字篆书款。盖小于器，鸡形钮，盖外壁成弧形，绘矾红双翼龙赶珠纹。碗内壁施白釉，外壁所绘纹饰与器盖相同。此器绘工精细，造型规整，釉面肥润光净，釉色白中闪青，矾红色均净，厚薄适中，略有粘稠感，乃乾隆朝官窑佳作。
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粉彩镂空云龙纹夔凤耳转心瓶。 清乾隆，高30厘米，口径6.5厘米，足径9.8厘米。 瓶身修长，敞口，溜肩，自肩处分成两截。 口、颈、肩呈八棱花瓣形，饰蓝地粉彩花卉纹，颈部两侧贴塑金彩夔凤耳。 瓶腹中部施松石绿釉饰…
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粉彩镂空云龙纹夔凤耳转心瓶。 清乾隆，高30厘米，口径6.5厘米，足径9.8厘米。 瓶身修长，敞口，溜肩，自肩处分成两截。 口、颈、肩呈八棱花瓣形，饰蓝地粉彩花卉纹，颈部两侧贴塑金彩夔凤耳。 瓶腹中部施松石绿釉饰镂空云龙纹，上下饰紫地粉彩勾莲纹。 通过镂空处可以窥见内套瓶中所绘的红蝠纹。 足部饰仰莲瓣纹，连接仿黑漆描金底座。 足底署描金“乾隆年制”四字篆书款。
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康熙五彩十二月花卉纹杯，胎轻体薄，色彩清新淡雅，釉面细润洁白。此套杯共12件，按照一年12个月分别在杯上描绘代表各月的花卉，再配诗句加以赞美。每首诗后均有一方形篆书“赏”字印。将诗、书、画、印结合起…
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康熙五彩十二月花卉纹杯，胎轻体薄，色彩清新淡雅，釉面细润洁白。此套杯共12件，按照一年12个月分别在杯上描绘代表各月的花卉，再配诗句加以赞美。每首诗后均有一方形篆书“赏”字印。将诗、书、画、印结合起来装饰瓷器，体现了古人对多种艺术形式融会贯通、相互借鉴的艺术创作理念。
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【 清雍正 《青花淡描双勾竹纹梅瓶》 】高35cm。此器颈部勾绘复线莲瓣一周，通身绘竹纹，竹子主干修劲挺拔，细枝斜逸横出，有竹叶簇簇点缀其间，竹笋冒尖衬于其下，图案用笔细腻纤巧，青花发色淡雅宜人，加之胎骨细…
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【 清雍正 《青花淡描双勾竹纹梅瓶》 】高35cm。此器颈部勾绘复线莲瓣一周，通身绘竹纹，竹子主干修劲挺拔，细枝斜逸横出，有竹叶簇簇点缀其间，竹笋冒尖衬于其下，图案用笔细腻纤巧，青花发色淡雅宜人，加之胎骨细白，釉面莹润，虽轻描淡绘，然清新雅泽之感逼人。底书“大清雍正年制”篆书款。
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清乾隆 ，矾红龙纹杯，高4.6、口径14、足径2.7厘米。 撇口，深腹，圈足。白釉底书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。器内施白釉，外壁口沿和足部分别饰青花双圈。器身施云龙纹和江崖纹。绘工精细器型小巧，胎体轻薄，…
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清乾隆 ，矾红龙纹杯，高4.6、口径14、足径2.7厘米。 撇口，深腹，圈足。白釉底书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。器内施白釉，外壁口沿和足部分别饰青花双圈。器身施云龙纹和江崖纹。绘工精细器型小巧，胎体轻薄，釉面白中闪黄。
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清雍正 仿哥窑石榴尊 通体施仿哥窑青釉，釉色淡雅，圈足可见紫铁之色，开片「铁线」与「金丝」交织成趣。五瓣花口外卷，短束颈，鼓腹浑圆，犹如饱满多子的果实，寓意「多子多孙，榴开百子」，造型规整，秀致可人。底…
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清雍正 仿哥窑石榴尊 通体施仿哥窑青釉，釉色淡雅，圈足可见紫铁之色，开片「铁线」与「金丝」交织成趣。五瓣花口外卷，短束颈，鼓腹浑圆，犹如饱满多子的果实，寓意「多子多孙，榴开百子」，造型规整，秀致可人。底青花书「大清雍正年制」篆书款，字体端正古雅，法度严谨。传世的雍正仿宋青釉石榴尊可见若干，而仿哥釉者目前仅见上海博物馆所藏一例
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梅桩壶 清•陈鸣远制。美国西雅图博物馆收藏。紫砂泥胎，呈深栗色。壶身、流、把、盖都是用极富生态的残梅干及缠枝组成，富有雕塑感。壶腹刻行书铭款：“居三友中，占百花上。鸣远”，下盖篆书方印：鸣远。
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梅桩壶 清•陈鸣远制。美国西雅图博物馆收藏。紫砂泥胎，呈深栗色。壶身、流、把、盖都是用极富生态的残梅干及缠枝组成，富有雕塑感。壶腹刻行书铭款：“居三友中，占百花上。鸣远”，下盖篆书方印：鸣远。
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【 李阳冰 篆书《千字文》局部 】 李阳冰在唐代以篆学名世，精工小篆，圆淳瘦劲，为秦篆一大变革，被誉为李斯后小篆第一人，对后世颇有影响。始学李斯《峄山碑》，承玉筋笔法，然在体势上变其法。线条上变平整为婉曲…
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【 李阳冰 篆书《千字文》局部 】 李阳冰在唐代以篆学名世，精工小篆，圆淳瘦劲，为秦篆一大变革，被誉为李斯后小篆第一人，对后世颇有影响。始学李斯《峄山碑》，承玉筋笔法，然在体势上变其法。线条上变平整为婉曲流动，显得婀娜多姿。《金壶记》称“阳冰尤精书学，豪骏墨劲，当时人谓曰笔虎”
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