二岩猯藏

【 明 姜立纲 《东铭》 】册页，纸本，28.7×14.8cm×16，北京故宫藏。此书是姜立纲书录宋张载《正蒙》篇中的一文。书册用笔劲健方正，结体紧密，笔墨厚重，得力于柳公权书法，但一些笔画过于板滞僵硬，未脱“台阁体”遗风。王世贞《艺苑巵言》曾云：“立纲小变二沈为方整，就其体中可谓工致。”

雕刻 | 清晚期雕象牙透花人物套球，高54.8、径11.7公分，台北故宫博物院藏。 这件透花活动象牙套球由鳌鱼勾、立雕二仕女层、镂空套球、和合二仙坠四部份组成，勾、仕女层与套球、和合二仙间各有数目不等的环链串连，球与仕女层之间另有小圆球以螺纹相接。镂空套球共有十八层，层层相套，玲珑活动；外层通体高浮雕山水、亭台、人物，内层饰镂空图案式纹饰。依其雕製技艺与风格，这件雕象牙透花套球应出自于清代中期以后广东牙匠之手。清代南派牙雕工艺之连链、活纹、牙丝编缀与複层象牙球等，在北京内廷又有「仙工」之称。

白玉蟠螭钱纹盒 明 高3.5厘米 长10.3厘米 宽3.3厘米 对于这种不规则线条的抛光处理，多是表面一层抛光细腻，而里层抛光较粗糙，甚至不作抛光，显露出碾琢留下的痕迹。如江西南城明益定王朱由木墓出土的“白玉透雕麒麟纹带板”、故宫博物院藏“青玉镂雕人物故事带板”等作品，花纹图案上下起伏多层，表层抛光细腻，光泽明快，技艺精湛，看不到碾琢痕迹；而下部的二、三层衬托的花纹线条，显得零乱，抛光草率粗糙，碾琢痕迹十分明显。

#工笔重彩#【 清 虞沅 《玉堂富贵图》】立轴，绢本，设色，232.7×133.3cm，南京博物院藏。 画中上方玉兰初吐芳华，海棠飞艳溢彩，秀石之后，几丛牡丹姹紫嫣红，二只绿孔雀正倘徉其间。此画采用工笔重彩，刻画极其细致入微，孔雀的翎毛尾翼都以细笔一一画出，富有层次感。整幅作品大气秀美、富丽堂皇。

【 清 原济《灵谷探梅图》】纸本。纵97．5厘米，横50．3厘米。南京博物馆藏。此画以干湿浓淡的水墨写竹梅二君，用墨色的变化烘托出满卷的氤氲之气。云弥雾漫之中，竹叶飞扬，似籁籁有声，将无形之风描绘尽致。风随雾动，雾就风涌，风雾之中的翠竹疏梅，意韵洒落。构图简洁明快，纵横宕逸。

【红绸五彩绣八团花蝶吉服袍】——清，143cm*178.5cm；北京服装学院民族服饰博物馆藏。圆领、右衽、宽身、箭袖、直下摆，以红色绸为料，衣身绣有八个五彩绣蝴蝶花卉团孔雀纹样，绣工精湛。此件吉服刺绣中多出运用到蝴蝶飞舞的纹样，蝴蝶形象在丝织物中的出现可追溯到唐代，清代的蝴蝶形象则注重写实，形态自然，造型活泼，色彩丰富。在图案设计上，蝴蝶通常和花卉配合，取名为“蝶恋花”，也有以二蝶相逐构成图纹者，取名为“喜相逢”。 《此件绣花女袍为满族贵妇所穿的吉服》

朱耷（約1626—1705）《枯木來禽圖》——紙本水墨，41 × 97 釐米，此畫由香港著名書畫篆刻家、收藏馮康侯舊藏，著名書畫家、鑒藏家王季遷收藏；其中馮康侯舊題“八大山人鴝鴣來桐圖”，將二禽誤認為八哥，枯木誤以為桐樹，目不見八大自題之名，前人所知亦有限矣。

砂步诗帖》行书<又称《砂步二诗帖》。墨迹，纸本。全卷31.3×559.8cm，原为美国纽约大都会博物馆，约翰.克劳弗德藏。现寄赠与梅多鲍利坦美术馆。北京故宫博物院藏。

清 颜岳《花鸟图》--- 此图写二折枝牡丹，一为盛开艳放，一为初吐芳华，清姿艳态，娇美动人。花朵以淡墨勾描，以丹、铅二色晕染，写实生动。辅以深浅绿叶，以浓墨勾筋，线条圆润饱满，叶片清秀洒脱，疏密有致，为花卉写生佳品之作。南京博物院藏。

【古铜缎织金花篮百蝶纹绵袍】——清乾隆，清宫旧藏。身长135厘米，两袖通长168厘米，下幅宽136厘米。古铜色缎面，黄绿色素纺绸里，薄施丝棉。领袖边饰石青缎绣蝠、双鱼衔磬、字纹团花和花蝶纹，有“福庆有余”、“万福如意”之吉祥寓意。外镶石青云龙织金缎平金边。通体用二色圆金线织八个花篮，四周饰蝴蝶和梅、兰、竹、菊等折枝花卉纹。下幅为鸳鸯喜荷、寿石、栏杆等纹样。《此袍为乾隆时期江宁织造局织制的精品。黄条墨书：“乾隆十三年十月二十七日收三合呈览古铜缎二色金镶领袖女绵袍一件”。》

【雪青色八团云龙妆花缎女绵龙袍】——清雍正，故宫博物院藏。尺寸：身长l54.5厘米，两袖通长186.5厘米，袖口宽18.5厘米，下摆宽126.5厘米，左右开裾长70厘米。圆领，大襟右衽，马蹄袖，裾左右开，缘饰石青色团龙杂宝织金绸边，内衬白色素纺丝绸里，缀铜鎏金錾花扣二、扣袢二。『清代冠服制度至雍正朝虽已基本完善，但这件龙袍的八团纹样却仍然采用全部正龙装饰，而非制度所规定的正行龙式，应为清世宗宪皇帝胤稹生母孝恭仁皇太后乌雅氏御用龙袍。 』

【蓝色八团彩云金龙妆花纱袷袍】——清顺治，清宫旧藏。身长116厘米，两袖通长142厘米，袖口12厘米，下摆102厘米，前后开裾长34厘米，左右开裾长20厘米，前胸后背团直径23厘米，两肩及下摆前后团直径22厘米。圆领，大襟右衽，马蹄袖，裾四开。袍以二至三色晕的方法在蓝色暗缠枝莲纹实地纱地上彩织八团云龙纹。蓝色缠枝莲纹漳绒领、袖边，镶丝织人字绦及石青素缎边，内衬蓝色暗缠枝莲纹直径纱里，缀铜鎏金錾花扣四。『此袷袍为清代皇帝吉服，织工细密匀称，其形制、纹饰、色彩等都表现出清初的服饰特征。』

【蓝地瓜蝶纹锦】——清康熙，清宫旧藏。蓝色经纬线织六枚二飞不规则经面缎纹地，以红、桃红、绿、白、杏黄、缃色、古铜等色绒线为纹纬，采用通梭与分段换梭两种工艺织缠枝牡丹、瓜纹和蝴蝶纹。缠枝牡丹花寓意“富贵绵长”。瓜多籽，蝶与瓞（小瓜）谐音，组合为“瓜瓞绵绵”，寓意“子孙昌盛”。《此锦运用挑花结本的织彩技艺，使花纹工整规矩，并以白色的绒线将所有花纹作了绞边处理，使来来杂乱的色彩变得规整，有很强的装饰性，代表清早期织绵工艺的风格和水平。》

【香色纳纱八团喜相逢单袍】 清嘉庆，身长146cm，两袖通长172cm，袖口宽20cm，下摆宽124cm，左右开裾长76cm，团直径29cm。清宫旧藏。 袍圆领，大襟右衽，马蹄袖，裾左右开。袍用二至四色晕法，在香色暗团龙纱地上以正一丝串、平金、平绣、打籽、钉线等针法绣制八团喜相逢及海水江崖纹样。小臂内饰本色方格万字纹下接月白色暗团龙芝麻纱袖衬，领、袖饰石青色云龙纹织金纱边。襟缀铜鎏金錾花扣四。 此袍为清代后妃便服。其配色丰富，构图严谨，装饰效果浓厚。

剧场版『PSYCHO-PASS 心理测量者 SS』新视觉图、主题歌、上映日等公开■「PSYCHO-PASS Sinners of the System Case.1 罪と罰」2019年1月25日STAFFSSストーリー原案・監督：塩谷直義脚本：吉上亮総作画監督：中村悟作画監督：新野量太、古川良太、鈴木俊二、森田史、中村悟、諸貫哲朗演出：黒川智之、下司泰弘撮影監督：荒井栄児3D：サブリメイション色彩設計：上野詠美子美術監督：草森秀一音響監督：岩浪美和音楽：菅野祐悟キャラクターデザイン：恩田尚之、浅野恭司、阿部恒シリーズ原案：虚淵玄キャラクター原案：天野明アニメーション制作：Production

【石青色寸蟒妆花缎袷朝裙】——清雍正，清宫旧藏。尺寸：身长135厘米，肩宽36厘米，下摆宽208厘米，左开裾长102厘米，垂带长80厘米，宽6厘米。朝裙圆领，大襟右衽，无袖，腰栏作襞积状，上衣下裳相连属，后背垂带二，裾左开。上用红色团龙织金寿字纹间四合如意云纹织金缎，下为石青色寸蟒妆花缎。裙襟缀铜鎏金光素扣四，铜鎏金錾花扣二。裙上部内衬湖色素纺丝绸里，中部为单层，下裳为袷层。下缘饰海龙皮和团龙杂宝纹织金缎及三色平金边。『此朝裙为后妃礼服，其设色分明，织工精细，提花清晰，构图新颖别致，为清雍正朝的典型作品。』

清蒋廷锡牡丹十六种图册（十六开选一） 绢本设色每开纵三六·八厘米横二九·二厘米 故宫博物院藏 《石渠宝笈》著录蒋廷锡花木画谱多册，其中《牡丹十六种图》册可窥其绘画风貌之一斑。此册绘牡丹十六种，一肌一容，尽态极妍。 其中一开绘一茎两头的折枝粉色牡丹，一朵面对观者掩面半开，一朵背对观者微垂盛放，花容刻画逼真，极尽偏侧俯仰之态。空白背景促使主题形象更为突出，也暗合了图谱性绘画突出所绘物象的原则。

【 元 佚名 《秋叶鸲莺图》 】册页，绢本设色，22.8×22.6厘米，波士顿艺术博物馆藏。 此图以没骨法绘花鸟。画中枝叶与鸟的位置相互呼应。左边之鸟以速写手法勾染主要轮廓，其余则以纯色彩描绘。二鸟的姿态、颜色与表情都形成对照。右边之鸟低头闭眼，似入梦乡，它的伙伴则双目睁开，保持警惕。

【石青地缂丝八团龙棉褂】——清乾隆，清宫旧藏。尺寸：衣长147cm，两袖通长169.5cm，后开裾84cm。圆领对襟，平口袖，后开裾。以圆金线缂织四团正龙和四团行龙，周围用五彩丝线织流云海水点缀，下摆织寿山福海及杂宝纹样。 『据《钦定大清会典》载：皇太后、皇后龙褂“色用石青，绣文五爪金龙八团，两肩前后正龙各一，襟行龙四，下幅八宝立水，袖端行龙各二。”这件龙褂正合于典章定制。』

【唐 韩幹《牧马图》】绢本，浅设色。纵27.5cm，横34.1cm。台北故宫藏。此图描绘骏马肥硕雄骏马的英姿。图中画黑白二马，一奚官虬髻戴头巾，手执缰缓行。此图线条纤细遒劲，勾出马的健壮体形，黑马身配朱地花纹锦鞍，更示出其神采；人物衣纹疏密有致，结构严谨，用笔沉着，神采生动。

达芬奇《岩间圣母》 1482年达·芬奇来到米兰，应圣弗朗切斯教堂的邀请绘制祭坛画《岩间圣母》。这幅《圣母子与圣安妮、施洗者圣约翰》画现藏于卢浮宫。这是达·芬奇在米兰最早创作的作品。画面中有机联系的人群形成了三角形的构造。锐角断石的岩石群中，生长着各种植物，显示了与社会上娇惯坏了的同时代画家们的自然表现本质上的不同。神秘的深遂与严肃的静谧支配了画面。画家在这里依据精密的明暗表现，显示了摇曳的光与空气，使画面形成了全新的一致。

清 貂皮嵌珠皇贵妃冬朝冠，台北故宫博物院藏。 依《皇朝礼器图式》所载，这是清代皇贵妃的冬朝冠，意即在大典穿着礼服时的冠帽。全冠以黑色貂皮为边，朱色纬线覆盖顶面，七只密嵌珍珠的金凤和一只嵌猫睛石的金翟缀于周边﹔凤首向外伸向帽沿，凤尾如花束向上扬开﹔翟首口衔三行珍珠串，中贯以青金石结。冠顶高耸起三只金凤上下相叠，以东珠相间隔，是整顶帽子最醒目的装饰。冠后护领，垂明黄绦二，中贯珊瑚结。整顶冠帽所用的黑绒与朱纬、黄金与珍珠的颜色对比，十分亮丽，也显现相当的地位的荣耀。

玳瑁描金竹鹤葵花式盘，清，高2cm，口径20.4cm。清宫旧藏。 盘圆形，花口，曲线柔美，器壁轻薄透明。盘内用金漆点缀黑、红二色，绘溪岸边，数茎幽篁下，两只仙鹤悠然觅食。用漆如驾驭水墨，随物象流转，准确到位，某些局部甚至尤有过之，如鹤身、竹竿漆层较厚，并用细笔勾描，富有立体效果。金漆与玳瑁颜色和谐，加之材质本身的黑色纹理，似晕色般，增添了些许朦胧的美感。 此器工艺相当复杂，须经高温、模压等工序成型，堪称玳瑁制文具中的出色作品。

【元青绸缀纳纱二方补绣鹭鸶补服】——清，清宫旧藏。尺寸：身长122厘米，两袖通长170厘米，袖口宽21厘米，下摆宽102厘米，左右裾长58厘米，后裾长65厘米，补子21.5厘米×23.5厘米。圆领，对襟，平袖端，裾四开。左右裾上端有铜镀金光素扣各1枚，后裾下端有扣鼻左右各1枚，便于骑坐时将后襟掀起。对襟有铜镀金光素扣4枚。补服为元青色团寿字暗花绸，织造细密。胸前背后各缀一纳纱绣鹭鸶补子，补子以元青素纱为地，用正一丝串针法绣海水、云和卷草纹，其上以斜缠针、施毛针、套针等绣鹭鸶、红日。配色以蓝白为主，明黄色绣边框，显示出官服的端庄大方。『此件为清朝文六品官服』