民国其探

【汪慎生 花鸟画荷花水鸟翠鸟鸳鸯鸭子】 汪慎生 （1896-1972）名溶，字慎生。安徽歙县满川村（现汪满田）人。幼在浙江兰溪当学徒，后在上海画炭画谋生。约30年代初到京，先后任私立京华美术专科学校和辅仁大学美术系教授。解放后任民族美术研究所副研究员、北京画院画师、院务委员等职。汪慎生擅花鸟、山水，尤以花鸟著名，能工笔亦能写意，而以小写意花鸟画最富影响。民国时期与陈半丁、王雪涛等齐名。其画法，师陈白阳、华新罗、任伯年等，笔致生动，有平朴含蓄之致。汪氏在解放初所画《番茄丰收》表现出高超的写实能力，被认为是以传统画法表现新意新情的范例。入室弟子有张其翼、孙其峰、曹国鉴、潘素等均可传其笔墨画艺。 汪慎生幼喜丹青，十七岁至上海学画肖像，十九岁任浙江小学美术教师，二十岁至北京，以卖画为生。1936年，张大千、徐悲鸿在一次交谈中，徐悲鸿称张大千是“画坛五百年来第一人”。大千先生闻听此言，赶忙摆手，惶恐地说：“山水，我画不过溥心畲、吴湖帆；花卉翎毛，我画不过于非闇 、汪慎生；人物仕女，我画不过徐燕荪；”大千先生的这番谈吐绝非自谦之语，倒是徐先生的话太显溢美了。大千先生的话足可佐证汪慎老在画坛的艺

来自杭州的插画师末春，其作品多以女性角色为主，一个个民国风情的女郎，身穿旗袍，面部红润饱满，一头复古波纹发型，凤眼细眉，红唇一抹，顾盼生辉，气质脱俗，让人移不开视线。

【虛谷 清 山水画】 虚谷（1823～1896），晚清民国时期著名花鸟画家，与 任伯年、蒲华、 吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安（今安徽歙县），居广陵（今江苏扬州）。初任清军参将与太平军作战，意有感触，后出家为僧。工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真，工隶书。作画有苍秀之趣，敷色清新，造型生动，落笔冷消，别具风格。性情孤僻，非相处情深者不能得其片纸。早年学界画，后以擅画花果、禽鱼、山水著名。风格冷峭新奇，绣雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运，别具一格。亦能诗，有《虚谷和尚诗录》。 他是继渐江以后， 新安画坛出现的又一怪杰和书画大家。其人一生穿过儒服、戎装、官服、袈裟，最后静静睡在沪上关帝庙的画案上，乘黄鹤西归。 在《中国美术辞典》里有介绍虚谷的词条，言其“不茹素，不礼佛。”也“从不卓锡僧寺”，常往来于上海、苏州、扬州—带，以卖画为生，自谓“闲来写出三千幅，行乞人间作饭钱”。与任伯年、 高邕之、 胡公寿、吴昌硕、 倪墨耕等海上名家友善。

【南宋 · 八相图】绢本 设色 手卷 作者：佚名 规格：纵36.5厘米＊横246.2厘米 馆藏：北京故宫博物院 这幅《八相图》并未出现于古代书画文献著录中，在其他文集中也不曾记载。民国时期故宫博物院珂罗版《故宫书画集》中亦无收录。直到二十世纪六十年代，《八相图》的影印版被收录在《中国古代书画图目》中，并在其卷尾附有解说信息。二十一世纪初，由余辉主编的《晋唐两宋绘画·人物风俗》又再次收录了此画，并基本辨别出其八人。后《宋画全集》也收录了其高清图版。 此画描绘的是八位贤臣画像，根据《晋唐两宋绘画·人物风俗》中的辨认，其八位贤臣从右至左分别为周公旦、张良、魏徵（zhǐ）、狄仁杰、郭子仪、韩琦、司马光、周必大。而许浩然所著的《一幅南宋绍兴年间的秦桧画像—故宫博物院藏〈八相图卷〉考辨》一文中，首次提出了第八位名相为秦桧的观点，并作了相关考辨。 画中八位贤臣或持笏板，或拱手于胸前，神情各异。值得注意的是，其中有七位贤臣均面部朝左，题赞在其左侧，只有秦桧面部朝右，题跋在右侧，可见其特别之处。

吴湖帆擅画山水,亦擅绘花卉,兼工书法。其山水以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以融水墨烘染与青绿设色于一体并多烟云者最具代表性。张大千曾将他誉为“民国画坛第一人”。

吴湖帆擅画山水,亦擅绘花卉,兼工书法。其山水以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以融水墨烘染与青绿设色于一体并多烟云者最具代表性。张大千曾将他誉为“民国画坛第一人”。

吴湖帆擅画山水,亦擅绘花卉,兼工书法。其山水以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以融水墨烘染与青绿设色于一体并多烟云者最具代表性。张大千曾将他誉为“民国画坛第一人”。

吴湖帆擅画山水,亦擅绘花卉,兼工书法。其山水以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以融水墨烘染与青绿设色于一体并多烟云者最具代表性。张大千曾将他誉为“民国画坛第一人”。

吴湖帆擅画山水,亦擅绘花卉,兼工书法。其山水以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以融水墨烘染与青绿设色于一体并多烟云者最具代表性。张大千曾将他誉为“民国画坛第一人”。

姜东舒竟然把小楷写“活”了！ 姜东舒不仅在国内享誉盛名，在日本也是名声大噪，他在多次应邀前往日本举办书法展览、传播书法知识，“中国当代楷书之王”的称号也正是已故的日本书坛魁首青山极雨先生授予的，姜东舒真是凭借一手好字冠绝中外！ 接下来我们看一下姜老的书法，姜老的小楷取法唐楷较多，故其用笔瘦硬有力，结体开张，颇有《灵飞经》的体势，并且还融入了当代书法很多意趣，这种意趣来自于民国遗风，把古人的书风融和现代书法审美相结合，继承了传统又加以创新，所以其书法颇受欢迎。不愧是我国书坛的“一绝”！

吴湖帆擅画山水,亦擅绘花卉,兼工书法。其山水以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以融水墨烘染与青绿设色于一体并多烟云者最具代表性。张大千曾将他誉为“民国画坛第一人”。

网易娱乐2月19日报道 今日，《老九门》剧组曝光一组张艺兴秉烛夜探墓道的剧照，探墓也能跟优雅沾边的人，也就是二爷了吧！毕竟是一枚著名的民国idol！

名侦探柯南 给工藤新一的挑战书～怪鸟传说之谜～ 名探偵コナン ドラマスペシャル 工藤新一への挑戦状～怪鳥伝説の謎～ 故事发生在工藤新一变成江户川柯南前100天的时候，高中生侦探工藤新一和毛利兰一起前往山里的十五夜村，这个村里自古就有大鸟袭击村民并将其变成饵食的传说。3天后，村里即将举行安抚大鸟神魂魄的祭祀活动。于是，当园子爸爸的朋友，大富豪和仓勇海在百舌鸟翔神社里向大家介绍的时候，一起伪装成大鸟传说的杀人案件发生了，帮助研究大鸟传说的和仓的助手小坂被杀。村里的巫师土师登美声称这是诅咒报应，接下来，和仓的次男凉二也以同样的手法被杀，工藤新一即将...

【虛谷 清 山水画】 虚谷（1823～1896），晚清民国时期著名花鸟画家，与 任伯年、蒲华、 吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安（今安徽歙县），居广陵（今江苏扬州）。初任清军参将与太平军作战，意有感触，后出家为僧。工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真，工隶书。作画有苍秀之趣，敷色清新，造型生动，落笔冷消，别具风格。性情孤僻，非相处情深者不能得其片纸。早年学界画，后以擅画花果、禽鱼、山水著名。风格冷峭新奇，绣雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运，别具一格。亦能诗，有《虚谷和尚诗录》。 他是继渐江以后， 新安画坛出现的又一怪杰和书画大家。其人一生穿过儒服、戎装、官服、袈裟，最后静静睡在沪上关帝庙的画案上，乘黄鹤西归。 在《中国美术辞典》里有介绍虚谷的词条，言其“不茹素，不礼佛。”也“从不卓锡僧寺”，常往来于上海、苏州、扬州—带，以卖画为生，自谓“闲来写出三千幅，行乞人间作饭钱”。与任伯年、 高邕之、 胡公寿、吴昌硕、 倪墨耕等海上名家友善。

【虛谷 清 山水画】 虚谷（1823～1896），晚清民国时期著名花鸟画家，与 任伯年、蒲华、 吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安（今安徽歙县），居广陵（今江苏扬州）。初任清军参将与太平军作战，意有感触，后出家为僧。工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真，工隶书。作画有苍秀之趣，敷色清新，造型生动，落笔冷消，别具风格。性情孤僻，非相处情深者不能得其片纸。早年学界画，后以擅画花果、禽鱼、山水著名。风格冷峭新奇，绣雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运，别具一格。亦能诗，有《虚谷和尚诗录》。 他是继渐江以后， 新安画坛出现的又一怪杰和书画大家。其人一生穿过儒服、戎装、官服、袈裟，最后静静睡在沪上关帝庙的画案上，乘黄鹤西归。 在《中国美术辞典》里有介绍虚谷的词条，言其“不茹素，不礼佛。”也“从不卓锡僧寺”，常往来于上海、苏州、扬州—带，以卖画为生，自谓“闲来写出三千幅，行乞人间作饭钱”。与任伯年、 高邕之、 胡公寿、吴昌硕、 倪墨耕等海上名家友善。

齐白石 《花果四屏》波士顿美术馆藏 齐白石有别号“齐房”，间或见于早年作品上，如本幅署款“兄房”即是。另有钤印“齐房”、“老苹辛苦”均是早年难得一见的钤印。白石花卉一屏难得，四屏更是颇费周章，非得意之作，难以如此完美保留。“云海阁”主人四钤珍藏印，足见其精湛珍贵。另外，波士顿美术馆现存一套大总统曹锟上款的齐白石《花果四屏》，创作年代相仿，尺寸相若，由民国著名油画家方君璧女士与其家属于1980年捐赠。

嘉华露+《美在其中》 蔡元培题字，胡适做序 +此书为硬皮精装，照片印刷精美，封面蔡元培题字“美在其中”、上海印刷印书馆馆长邝富灼与著名学者胡适为其写序，是研究民国摄影史的重要善本。 + 作品特色 不同于民国同时期画意摄影师的作品，嘉华露的作品大胆采用现代主义摄像风格，用长焦镜头，突显静物的细节与质感，每一帧画面都显得那样鲜活真实，每一副作品都好像能看到当时的自然风光与世态人情。 + 小细节，别有一番风味 尤其值得一提的是，本册每张作品的对页均为当时上海最时髦的名牌广告，内容从摄影器材到家具化妆品一应俱全，从侧面体现出摄影师做展览时豪华的支持与赞助，同时令观赏者感受到展览的盛况。

民国水墨山水亭园图笔筒，腹部墨绘亭园图案，一重檐歇山顶楼阁，周边围以长廊茅屋。园内草木葱郁，园外芭蕉、竹林、山石相映。园后两株梧桐斜出，有山石、草丛分布其旁

【南宋 · 八相图】绢本 设色 手卷 作者：佚名 规格：纵36.5厘米＊横246.2厘米 馆藏：北京故宫博物院 这幅《八相图》并未出现于古代书画文献著录中，在其他文集中也不曾记载。民国时期故宫博物院珂罗版《故宫书画集》中亦无收录。直到二十世纪六十年代，《八相图》的影印版被收录在《中国古代书画图目》中，并在其卷尾附有解说信息。二十一世纪初，由余辉主编的《晋唐两宋绘画·人物风俗》又再次收录了此画，并基本辨别出其八人。后《宋画全集》也收录了其高清图版。 此画描绘的是八位贤臣画像，根据《晋唐两宋绘画·人物风俗》中的辨认，其八位贤臣从右至左分别为周公旦、张良、魏徵（zhǐ）、狄仁杰、郭子仪、韩琦、司马光、周必大。而许浩然所著的《一幅南宋绍兴年间的秦桧画像—故宫博物院藏〈八相图卷〉考辨》一文中，首次提出了第八位名相为秦桧的观点，并作了相关考辨。 画中八位贤臣或持笏板，或拱手于胸前，神情各异。值得注意的是，其中有七位贤臣均面部朝左，题赞在其左侧，只有秦桧面部朝右，题跋在右侧，可见其特别之处。

【虛谷 清 山水画】 虚谷（1823～1896），晚清民国时期著名花鸟画家，与 任伯年、蒲华、 吴昌硕齐名为“清末海派四杰”。有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安（今安徽歙县），居广陵（今江苏扬州）。初任清军参将与太平军作战，意有感触，后出家为僧。工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真，工隶书。作画有苍秀之趣，敷色清新，造型生动，落笔冷消，别具风格。性情孤僻，非相处情深者不能得其片纸。早年学界画，后以擅画花果、禽鱼、山水著名。风格冷峭新奇，绣雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运，别具一格。亦能诗，有《虚谷和尚诗录》。 他是继渐江以后， 新安画坛出现的又一怪杰和书画大家。其人一生穿过儒服、戎装、官服、袈裟，最后静静睡在沪上关帝庙的画案上，乘黄鹤西归。 在《中国美术辞典》里有介绍虚谷的词条，言其“不茹素，不礼佛。”也“从不卓锡僧寺”，常往来于上海、苏州、扬州—带，以卖画为生，自谓“闲来写出三千幅，行乞人间作饭钱”。与任伯年、 高邕之、 胡公寿、吴昌硕、 倪墨耕等海上名家友善。