中国龙

流入日本的中国稀世珍宝：螺钿紫檀五弦琵琶;等级：御物;价值：传世孤品;年代：唐;质地：镶嵌乐器;流入日本时间：古代(唐);收藏地：宫内厅正仓院北院。这个琵琶是不折不扣的神品，琵琶一般都是四弦，而这个是传世唯一一个五弦的琵琶，我听方锦龙弹过一回，完全就是人间乐器中的奇迹，它不光可以当琵琶弹，还能当吉他，三弦琴，甚至冬不拉。而且这个乐器极度华丽，唐代的螺钿镶嵌技巧被它发挥到了极致，世界上现存的能表现大唐盛世繁华的文物，最典型的大概就是这件了。

彩凤鸣岐”七弦琴 唐朝，通长124.8、额宽16.3、肩宽18.8、尾宽12.5、厚5.4厘米，浙江博物馆藏。 “彩凤鸣岐”琴，落霞式，造型古朴，典雅，背面有冰裂断和小流水断，美丽而别致。龙池上方有“彩凤鸣岐”琴名，下为杨宗稷的三段鉴藏赞美铭，龙池腹腔内有正楷“大唐开元二年雷威制”题刻。

翠箫， 清，长54厘米，迳2.8厘米。箫是一种乐器，用于吹奏，其音悠远深沉，极为动人。古代乐器中，竹质管乐器较多，人称丝竹之声即指此，故玉笛、玉萧多仿竹形，但其音另有特色。

明 仲尼式“奔雷”古琴

明 仲尼式“铁鹤舞”古琴

琴、棋、书、画”当中的“琴”，是我国最古老乐器之一，，现称古琴或七弦琴。许多名琴都有美妙的琴名与神奇的传说。最著名的是齐桓公的“号钟”、楚庄王的“绕梁”、司马相如的“绿绮”和蔡邕的“焦尾”。这四张琴被人们誉为“四大名琴”。现在“四大名琴”已成为历史的陈迹。

清代“滟滪仙舟”仲尼式七弦琴，用四川夔州棺材峡的古悬棺木材制造而成，相传是诸葛武侯所遗。有人用棺木斫琴数张，杨时百得两张，并进行重新修斫，一张为“滟滪仙舟”，另一张为“巴峡虹桥”。

焦尾琴 琴名。郭襄曾在少室山林中聆听“昆仑三圣”何足道以焦尾琴作乐。焦尾琴 焦尾琴 《后汉书·蔡邕传》：“吴人有烧桐以爨者，邕闻火烈之声。知其良木，因请而裁为琴，果有美音，而其尾犹焦，故时人名曰焦尾琴焉。”后因称琴为焦桐。（见金庸《倚天屠龙记》）

箜篌，是中国汉族十分古老的弹弦乐器。最初称“坎侯”或“空侯”。在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制。从十四世纪后期不再流行，以致慢慢消失。

葫芦丝，是流行于傣、彝、阿昌等民族的乐器，又叫葫芦箫。葫芦丝是簧管乐器，常用于吹奏山歌等民间曲调，适于演奏旋律流畅的乐曲或舞曲。这种乐器用半截小葫芦作为音箱，以三根长短不一的竹管并排插在葫芦内，在插入葫芦内的竹管下端，都嵌有铜质簧片，中间较长的一根竹管开七孔 ( 前六后一 ) 。吹奏时，口吹葫芦细端，指按中间竹管的音孔，在奏出旋律的同时，左右两根竹管同时发出固定的单音，因而能吹奏出各种和音。葫芦丝音色柔和，常用于独奏和合奏。阿昌族的葫芦箫和傣族的相似，阿昌语称“拍勒翁”，用葫芦和金竹管制成。吹管长 6 厘米，主管长 50 厘米，副管分别长 33 和 17 厘米，在两支副管靠近主管的一侧，分

卡巴萨——也叫Axtase或Skakeres，传于西班牙。在干的葫芦瓜上套上一个用绳和种子织成的网，在摇晃时会发出声音。也有一些卡巴沙的网串上贝壳、木珠、瓷珠或玻璃珠，现代的网也会用尼龙绳编织而成。至于在学校里音乐课使用的卡巴沙，就大多改成一个圆轮的形状，上面套上一排排的钢珠了（如下图）。演奏卡巴沙的时候，手持着较小的一端在大腿或手掌上轻轻地拍就可以了。

卡巴萨——也叫Axtase或Skakeres，传于西班牙。在干的葫芦瓜上套上一个用绳和种子织成的网，在摇晃时会发出声音。也有一些卡巴沙的网串上贝壳、木珠、瓷珠或玻璃珠，现代的网也会用尼龙绳编织而成。至于在学校里音乐课使用的卡巴沙，就大多改成一个圆轮的形状，上面套上一排排的钢珠了（如下图）。演奏卡巴沙的时候，手持着较小的一端在大腿或手掌上轻轻地拍就可以了。

架子鼓(英文:Drum kit)是爵士乐队中十分重要的一种打击乐器，它通常由一个脚踏的低音大鼓(Bass Drum，又称"底鼓")、一个军鼓、二个以上嗵嗵鼓、一个或两个吊镲、一个节奏镲和一个带踏板的踩镲等部分组成.。当然有时因演奏需要会增设一些如牛铃、木鱼、沙锤、三角铁、吊钟，不管增设多少器件，都是由一人演奏。鼓手用鼓槌击打各部件使其发声。爵士乐中常用的鼓槌有木制的鼓棒，由钢丝制成的鼓刷，由一捆细木条捆成的束棒。 架子鼓形成于20世纪40年代，它包含着各种不同类型、不同音色的手击乐器和脚击乐器。

竖琴(英:harp，意:Arpa，德:Harfe，波斯:چنگ)，是一种大型弹弦乐器。竖琴是世界上最古老的拨弦乐器之一，起源于古波斯(伊朗)。早期的竖琴只具有按自然音阶排列的弦，所奏调性有限。现代竖琴是由法国钢琴制造家S·埃拉尔于1810年设计出来的，有四十七条不同长度的弦，七个踏板可改变弦音的高低，能奏出所有的调性。 怎么就比中国的好看呢，难道是没有故事的沉淀

中国古代汉族大型打击乐器，编钟兴起于西周，盛于春秋战国直至秦汉。中国是制造和使用乐钟最早的国家。它用青铜铸成，由大小不同的扁圆钟按照音调高低的次序排列起来，悬挂在一个巨大的钟架上，用丁字形的木锤和长形的棒分别敲打铜钟，能发出不同的乐音，因为每个钟的音调不同，按照音谱敲打，可以演奏出美妙的乐曲。引在木架上悬挂一组音调高低不同的铜钟，由古代侍女用小木槌敲打奏乐。 根据文献记载和出土文物，发现中国在西周时期就有了编钟，那时候 的编钟一般是由大小 3 枚组合起来的。春秋末期到战国时期的编钟数目就逐渐增多了，有 9 枚一组的和 13 枚 一组的，等等。1957 年，在我国河南信阳城阳城址出土的第一套编钟

埙（xūn）是中国古代重要乐器之一。3000多年前，中国古代依据制造材料的不同，把乐器分为金、石、土、革、丝、竹、匏、木八种，称为八音。八音之中，埙独占土音。在整个古乐队中起到充填中音，和谐高低音的作用。古人说：“正五声，调六律，刚柔必中，清浊靡失。将金石以同功，岂笙竽而取匹？把埙看作与钟、磬一样，具有同等地位。

唐 “金声”仲尼式古琴 通长：120.6 cm/ 肩宽：20.5 cm/ 尾宽：14.2 cm 杨氏三琴,《金声》琴当具其首。该琴仲尼式，琴体圆厚秀丽，木质松黄古老，八宝灰胎，内杂大量硃砂，间有少量金末。栗壳色表漆。面底细密蛇腹断，兼杂梅花、流水断，断纹突起如剑锋。肩在三徽处，长方形龙池与凤沼。底面项间刻琴名“金声”两字。尾部冠角简洁大方，无尾托，龈托呈半圆状。玉质琴轸与雁足。腹内无题款。此琴杨氏尤为钟爱，曾请管平湖大师用朱漆修补，认为其制作年代当在唐世。该琴抚弹之下，手感颇佳，琴音敦厚清润，极具古风。

明 “蕉林玉声”蕉叶式古琴 通长：123.7 cm/ 肩宽：18.2 cm/ 尾宽：13.5 cm 此琴琴面浑圆，弧度很饱满，琴头岳山处于蕉叶的下卷边，承露随琴头向护珍处急剧倾斜做减薄处理，并且向两侧做圆弧状，护珍向轸池方向并未做减薄，而是微微隆起，因此整个琴头呈梭型，清秀而圆实；岳山在高耸的琴头上如同山峰之巅，又如青岱之上的一片彤云。蕉叶琴的琴底褐栗色漆，细密牛毛断与冰片断，龙池内纳音黄色泛出暖暖的金光，从其老化程度来看，这张蕉叶琴在斫琴之始就选用了老的材料，将琴捧在手中分量感很轻，说明其木汁早已干透，选材符合古人所讲轻、松、脆、滑的要求，而只有良材加上善斫才能出妙音。