【 周思聪 《高原暮归》】纸本设色，41×68cm，1983年作。80年代周思聪深入四川凉山地区，以持续10年的时间陆续创作了关于彝族同胞生活与形象的作品，抒发了她对当年仍在贫困中生活然而又极为勤劳与坚强的彝族姐妹的无限同情。作品风格朴实单纯、简淡深醇。

【 张大千 《翠谷清溪》 】镜心，纸本设色，66.4×87cm，1976年作。 泼墨泼彩，不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风；也是他出国十余年后，成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流，开发出他独特豪放、法古变今、前无古人、走向世界画坛的伟大成就。

丰子恺《登山图》--- “青山不识我姓氏，我亦不识青山名。飞来白鸟似相识，对我对山三二声。”

张大千 1976年作《水殿清影》

明 唐寅《牡丹仕女图》--- 图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利，又吸取南宋李唐及元人刚健方折的笔法，具有刚柔相济，工写并用的特点，创明代仕女画的新典型。

吴冠中《四川水田》--- 七十年代后期，吴冠中将此题材移入水墨创作，他自谓“扬弃水光天色之色彩变化，既避免了油色之滞凝，更着力于发挥线之盘旋与疏密，当可创造另一番境界与腔调，这便是我经常将油画水田移枝进水墨的初衷。”本幅构图尤其大胆，整体空间协调均衡，墨色重沉，极见画家用心之巧妙。

傅抱石、关山月合作《虎溪三笑图》

傅抱石、关山月合作《虎溪三笑图》

郎静山 摄影作品《花好月圆》皓月当空，缥缈朦胧的云影衬托得这轮圆月越发饱满皎洁，一枝寒梅斜逸，颇有宋词“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注”之清雅风格。虽题识“花好月圆”寓意美好吉祥，但梅花轻盈清素，圆月孤高清冷，仿佛空气中暗香浮动，自成一种超逸俊秀的格调，韵味绵长。

明 姚绶《竹石图》 此图以竹、石入画，以湿笔直接皴写山石之向背起伏，两枝新篁以浓墨写出，枝叶繁茂，俯仰欹正，笔笔有神，墨韵生动。台北故宫藏。

清 恽寿平《荷花芦草图》 此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。

张书旗（1900—1957），勤于写生，工于设色，尤善用粉。画风浓丽秀雅，别具一格。

吴冠中（1919~2010），他擅长表现江南水乡等景色，如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、清新的色调，宁静、淡美的境界，使画面产生一种抒情诗般的感染力。

白蕉（1907--1969），他的书法艺术深入晋唐，自出机杼，气息清新，韵味淳厚。白蕉画兰着笔不多，风神自远。以墨兰为多，题句疏宕清放，若即若离，恰到好处。

康涛 《华清出浴图》立轴，绢本，设色，纵120厘米，横66厘米。此图以杨贵妃出浴为题。贵妃的云鬓松挽，身披罗纱。两个小宫女端着香露，跟随其后。人物用笔工整细致，有院体之风。线条多用铁线描，流畅圆润，飘逸不凡。敷色十分讲究，体现出不同衣料的质感。人物造型准确，虽用笔细致，却无媚俗之感。

于非闇《荷花》此幅以深浅赭绿表现荷叶的向背，用笔挥洒自如，叶筋勾得疏密得当，以墨双勾荷花，淡设水色，以赭墨画水草，用笔虚实相间，意气相连。画家并不是单纯的摹写物象，而是在其中寄予无限的情思。

元 赵孟頫《重江叠嶂图卷》纸本，墨笔，纵28.4、横176.4厘米。台北故宫博物院藏。图绘江水辽阔绵延，群山重叠逶迤，舟楫往来江中，画境清旷。山石的形态、皴染的方法、乔松和虬曲的蟹爪形枯枝，一看即知画家采用的是李成、郭熙的山水画程式。但略带乾笔的勾皴，简逸的笔法又透着画家的新意，已不是对李成、郭熙画风的简单因襲和重复。卷首仅存“嶂图”二字，余字残缺。卷尾署“大德7年2月6日吴兴赵孟頫”。大德7年即公元1303年，画家时年50岁。拖尾有元虞集、石岩、柳贯，明陈敬宗、陈琏、魏骥、吴宽、沈周、王世贞等跋。卷中钤有明李應桢、王世贞、王穉登、严泽，清梁清标及清宣统内府等鉴藏印。《铁网珊瑚》、《清河书画舫

元，吴镇《仿东坡风竹图》。吴镇一生喜爱梅、竹，晚年以画竹为主。《仿东坡风竹图》作于元至正十年(1350)，时吴镇71岁，今藏美国佛瑞尔美术馆。

元，李容瑾《汉苑图》。描绘气势雄伟之汉苑，楼台殿阁古树环抱，回廊水榭依山傍水，远岭烟树冥蒙渺妙，胜似仙境。界画工整，比例精确，线条流畅，人物生动传神，树石画法略比王振鹏粗壮，颇具苍浑秀润，是一幅继承唐、宋传统之界画精品，现藏台北故宫博物院。

元，王紱《雲峰蕭寄圖》。又名《秋亭遠岫圖》，水墨紙本立軸，尺寸失記。近岸淡濃墨皴石坡，坡上秋樹三株，樹下一草亭，內有一人獨坐。遠處淡墨山峰三四座，畫法兼雲林、大癡之意。

元，赵麟《相马图》。赵麟画传世绝少，此帧画老树枯枝，藤萝缠绕。一人朱衣纱帽，坐树根。前一马低首啮草。其人端详视其骨相以度骏驽。人物衣褶、马之鬃鬣，皆细劲有力。树稍逊，款书极得家法。台北故宫博物院藏。

元，钱选《太真上马图》。美国弗利尔美术馆藏。