陶冷月 作品 《月落清江》--- 陶冷月是中国20世纪艺术发展中探索“中西融合”的先驱人物，在创作过程中把传统绘画讲究诗意的韵味和意境与西方油画讲究透视结构和光影的写实技巧结合起来。他笔下的‘月亮’所反映的是心灵空静与空间明凈的审美趣味，画面静谧幽远，极具中国意藴。

【 宋 佚名 《秋溪待渡图》 】册页，绢本，浅设色，29×54.5cm，台北故宫博物院藏。

然由画中枝叶茂密的林木，以及部份林木上的叶子尚明显留有淡绿墨痕来看，写的实为春景而非秋景。        在这幅“秋溪待渡”图中，人物、屋宇均描绘得细腻精微，含蓄、蕴藉的笔墨设色，与许多北宋与南、北宋之交的山水画大师，如关仝、郭熙、李唐等近似，因此，推测这幅山水小品佳作应是一件北宋末的画迹。

【 宋 佚名 《秋溪待渡图》 】册页，绢本，浅设色，29×54.5cm，台北故宫博物院藏。清朗的空气里，传来唉乃的摇橹声与达达的足蹄声，坡岸上两名荷担的村夫在巨松下静待划驶而来的渡舟；另有主仆一行五人，正悠闲地在长桥上骑驴（或骡）漫行。长桥尽处，坐落着一座溪涧环绕的华美庄院。氤氲的烟岚，将庄院、峦石、林木、长桥…

《宋虎溪三笑图》一方面不但是宋人力图调和儒、释、道三教思想的反映，一方面也体现宋人绘画成就的卓越。画中用笔细密、劲锐，设色古雅，主角们夸张的肢体语言、呼啸的急流、飘落的红叶、以及远处迷蒙的烟雾等，相融一气，整幅画充满了灵动之感。宋画的精妙，由此可见一般。

，但因为谈得太热烈，竟完全没发觉。直到越过了虎溪，三人才惊觉，但旋即会心地纵情大笑起来。原来，他们在不经意间，已破除了不过虎溪的执念，笑声传递了他们难以言喻的欣喜之情，自然也成了名垂千古的美声了。

南宋 佚名 《虎溪三笑图》 图中远山用淡墨勾染，浓墨点小树，古树用细笔勾勒，山石则用墨线勾勒轮廓，进而用淡青色皴染，使画面富有立体感。

【 南宋 佚名 《虎溪三笑图》 】册页，绢本设色，26.4×47.6cm，台北故宫博物院藏。 此画为儒释道人物之画题。绘参天的古树下，虎溪蜿蜒奔流，水花飞溅，雾蔼沉沉，三位气宇轩昂的老者（和尚、道士、儒生）面对淙淙的虎溪仰天长笑，几个童子或肩负包袱，或牵驴等候，样子朴实天真。

清 山水

明 沈周

宋 小品

宋 小品

宋 小品

清 山水画

资料见题图

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【 清 王翚 《山川浑厚图》 】轴，绢本设色，145×49.7cm，天津市博物馆藏。 图中层岩雄踞，山势叠起，楼观错列，乔柯掩映，山下小径溪桥，有扁舟一叶，高士独钓，意境宁静清幽。此图画法，石谷融合南北画派为一体，把巨然的披麻皴参以范宽的点子皴，用圆柔灵活的笔法，随画轮廓，随加皴擦，山石阴面及侧面略以淡墨渲染，然后在山石轮廓的周边和交界处用以浓淡疏密不等的苔点，更见苍茫浑厚。树的画法，先用淡润墨，再以复笔由淡入浓，由润入干，线条长短粗细，纹理自然，其笔墨爽健雄厚，开合有度，很好的表现了江南地区山势盘礴和自然环境中的人情风光。

】清 禹之鼎 《移居图卷》——绢本设色，42.5 × 232.8 厘米，现臧故宫博物院。此画冷瑟静谧的氛围烘托了离别送行的亲切和感伤；美酒、书籍、酒葫芦、弓剑等被画家巧妙地安排在移居送行的场景里，赋予了画面鲜活的生活气息，同时表现出文人儒士们高逸洒脱的气质。#中外美术精品共赏##国画#

#清初四王#【 清 王原祁 《辋川图》 】卷，纸本设色，35.6×545.5cm，美国大都会博物馆藏。 1711年，王原祁以1617年王维的《辋川别业诗》为母题，历时9个月完成了5.5米多长的《辋川图》卷。该图卷以王维所作的20首诗为引首，描绘了诗作中的情景。在卷尾，长长的题款阐述了他作画的原因和方法。“辋川”集中了所有文人对私人…

宋 赵令穰《陶潜赏菊图》 】本幅画面描绘了小亭中，两人坐对赏花，江干水渚，群卉争发，树本、房舍、池沼、小路等表现得清丽精妙。设色雅致，画中人亦无特殊造形，但拖尾诸跋，均以陶潜赏菊故事为题咏，意境颇为优美。绢本设色，30X416.4cm，台北故宫博物院藏。因身处皇族之列，不能远游，赵大年所画题材多局限于两京(开封、洛阳)郊外景物。其画运思精妙，清丽雅致，富有诗意，在宋代山水画中别具一格。

【 南宋 赵伯驹 《仙山楼阁图》 】纨扇，绢本设色，26×27cm，辽宁博物馆藏。 此图青绿重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。山石空勾填色，线条工细。画面明丽润泽，给人清新之感。清代梁清标题签定为赵伯驹之作，但从画面的画法用笔和构图立意来看，却不似赵氏风格，应是民间画师的作品。

【 南宋 赵伯驹 《仙山楼阁图》 】纨扇，绢本设色，26×27cm，辽宁博物馆藏。 此图青绿重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。山石空勾填色，线条工细。画面明丽润泽，给人清新之感。清代梁清标题签定为赵伯驹之作，但从画面的画法用笔和构图立意来看，却不似赵氏风格，应是民间画师的作品。

【 南宋 夏圭 《松溪泛月图》】绢本设色，24.7×25.2cm，北京故宫藏。近景几株松树，渔翁泛舟江上，明月高悬，烟波浩淼，水天一色。简洁的用笔，渲染出深远的意境，四位点景人物以寥寥数笔绘出，亦觉生动形象。边角剪裁的构图，空灵巧妙，情景交融，富有浓浓诗意，显示出含蓄蕴藉的艺术魅力。

石涛在绘画艺术上成就极为杰出，由于他饱览名山大川，“搜尽奇峰打草稿”，形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很浓重，墨气淋漓，空间感强。