一生诗篇
1月6日 20:27
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<La reina Mariana de Austria>

1652 - 1653

Óleo sobre Lienzo

234,2 x 132 cm

<La reina Mariana de Austria> 1652 - 1653 Óleo sobre Lienzo 234,2 x 132 cm
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卡哈尔绘制的小鼠脊髓的神经胶质细胞图，1899年
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卡哈尔绘制的小鼠脊髓的神经胶质细胞图，1899年
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汉斯·塞巴德·贝哈姆，《忧郁》，1539年。
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尼古拉斯·德·纽夏特，《纽伦堡书法大师约翰·诺伊德费尔与他的学生》，1561年。
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雅各布·德巴尔巴里，《帕乔利肖像》，约1500年。©
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约翰内斯·福尔哈贝，《新几何论》，1610年，几个柏拉图立方体悬挂在书房上方。
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维托雷·卡尔帕乔，《一位在书房里进行几何测量的哲学家》，1502年。
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维托雷·卡尔帕乔，《一位在书房里进行几何测量的哲学家》，1502年。
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列奥纳多·达·芬奇或其团队为卢卡·帕乔利著作《神圣比例》所作插图，截面二十面体（ycocedron abscisus vacuus）和七十二边球体（eptvaginta dvarvm basivm vacvvm），完稿于米兰，约1496-1498年。
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列奥纳多·达·芬奇或其团队为卢卡·帕乔利著作《神圣比例》所作插图，截面二十面体（ycocedron abscisus vacuus）和七十二边球体（eptvaginta dvarvm basivm vacvvm），完稿于米兰，约1496-1498年。
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星形十二面体（大十二面体），摘自文策尔·雅姆尼策《透视法》（1568年）。
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星形十二面体（大十二面体），摘自文策尔·雅姆尼策《透视法》（1568年）。
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柏拉图立体（正六面体和正二十面体）的变形，摘自文策尔·雅姆尼策（Wenzel Jamnitzer）《透视法》（Perspectiva Corporum Regularium，1568年）。© wikimedia
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柏拉图立体（正六面体和正二十面体）的变形，摘自文策尔·雅姆尼策（Wenzel Jamnitzer）《透视法》（Perspectiva Corporum Regularium，1568年）。© wikimedia
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木刻版画《阿基米德》，原作者拉斐尔，复刻者乌戈·达·卡普里（Ugo da Carpi），约1520年。
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木刻版画《阿基米德》，原作者拉斐尔，复刻者乌戈·达·卡普里（Ugo da Carpi），约1520年。
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《布雷达投降》 迭戈·委拉斯开兹 1634
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《火神的熔炉》 迭戈·委拉斯凯兹 1629 – 1630
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《在米尔贝格骑马的查理五世皇帝》 蒂齐亚诺·韦切利奥 1548
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《雅各布的梦》 何塞·德·里贝拉  1639
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《卡洛斯五世在米尔堡战役中》 提香 1548 335 x 283 厘米
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伦勃朗·凡·赖恩，《自画像》（1659）。国家美术馆收藏。
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伦勃朗·凡·赖恩，《浪子回头》（1663-1669）。艾尔米塔什博物馆收藏。
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伦勃朗·凡·莱茵，《身着田园服装的萨斯基亚·凡·乌伦伯格》（1635 年）。伦敦国家美术馆藏。
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伦勃朗·凡·莱恩，《披头散发的自画像》（1628）
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约翰·马丁（John Martin）的布面油画《他发怒的大日子》（The Great Day of His Wrath），创作于1853年前后。现在认为，这幅画的灵感来自《启示录》第六章
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《威尼斯的夏沃尼河》 布面油画，42 x 72厘米 1873 马德里，普拉多国家博物馆。 从1873年开始，马丁对他明确的艺术风格臻于完美，他在他柔软的笔触、精细的光线渲染和色彩质量之间取得了完美的平衡。马丁最杰出…
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《威尼斯的夏沃尼河》 布面油画，42 x 72厘米 1873 马德里，普拉多国家博物馆。 从1873年开始，马丁对他明确的艺术风格臻于完美，他在他柔软的笔触、精细的光线渲染和色彩质量之间取得了完美的平衡。马丁最杰出的作品代表了他艺术生涯中最著名的阶段。
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《从特罗卡德罗俯瞰巴黎》 布面油画，79 x 160厘米 1883 马德里，普拉多国家博物馆。 在他的成熟阶段，马丁将这种光感与西班牙精确主义风格的元素结合起来，这在他对马德里、托莱多、巴黎、沙特尔和比留的风景画…
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《从特罗卡德罗俯瞰巴黎》 布面油画，79 x 160厘米 1883 马德里，普拉多国家博物馆。 在他的成熟阶段，马丁将这种光感与西班牙精确主义风格的元素结合起来，这在他对马德里、托莱多、巴黎、沙特尔和比留的风景画作品中表现得很明显。
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《学校》 布面油画，34 x 61厘米 1871 马德里博物馆限定 在格拉纳达期间，马丁与福图尼建立了密切的关系，他的绘画进入了一个高度明亮和色彩新鲜的阶段，这一阶段的作品说明了马丁从现实主义中解放出来。
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《学校》 布面油画，34 x 61厘米 1871 马德里博物馆限定 在格拉纳达期间，马丁与福图尼建立了密切的关系，他的绘画进入了一个高度明亮和色彩新鲜的阶段，这一阶段的作品说明了马丁从现实主义中解放出来。
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