小迷糊-
2023年4月10日 18:54
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明 沈周《庐山高图》--- 此幅山石林木笔法仿王蒙，浑朴雄健，几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，于满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精采。

明 沈周《庐山高图》--- 此幅山石林木笔法仿王蒙，浑朴雄健，几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，于满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精采。
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清代著名画家沈铨工笔画 沈铨的名作有：《秋花狸奴图》、《盘桃双雉图》、《五伦图》、《百马图》、《锦鸡秋花图》、《梅花游鸭图》、《黄甲联蝉图》、《仿林良芦雁图》、《梅鹤图》、《松鹿图》等，不胜枚举。三百…
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清代著名画家沈铨工笔画 沈铨的名作有：《秋花狸奴图》、《盘桃双雉图》、《五伦图》、《百马图》、《锦鸡秋花图》、《梅花游鸭图》、《黄甲联蝉图》、《仿林良芦雁图》、《梅鹤图》、《松鹿图》等，不胜枚举。三百余年来，作品流布海内外，深受人们喜爱；闻北京故宫博物院亦藏有他的作品，台湾故宫博物院亦有其画作，近年香港及海外书画拍卖市场，沈铨作品很受收藏家青睐。
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清宫十大画家 余省画选 花开富贵 余省（1692-l767），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，余殉之子。擅画花鸟、虫、鱼，尤擅画蝴蝶。师从宫廷画家蒋廷锡，亦供奉内廷，故得院体情致，并参合西法，色彩及光暗关系，处理恰当…
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清宫十大画家 余省画选 花开富贵 余省（1692-l767），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，余殉之子。擅画花鸟、虫、鱼，尤擅画蝴蝶。师从宫廷画家蒋廷锡，亦供奉内廷，故得院体情致，并参合西法，色彩及光暗关系，处理恰当。传世作品有《菊石图》、《花鸟图》等。
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【 清 余稚 《花鸟册》 】册页，绢本设色，37×40cm×12。此册共十二开，绘兰花、牡丹、宣化、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等。花枝上分别点画蜜蜂、画眉、黄莺、绶带、麻雀等虫鸟，构图简洁高雅…
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【 清 余稚 《花鸟册》 】册页，绢本设色，37×40cm×12。此册共十二开，绘兰花、牡丹、宣化、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等。花枝上分别点画蜜蜂、画眉、黄莺、绶带、麻雀等虫鸟，构图简洁高雅，设色明丽妍美，笔法工整细腻；飞蝶、蚱蜢、小鸟等，皆造型准确，栩栩如生。
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清宫十大画家 余省画选 花开富贵 余省（1692-l767），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，余殉之子。擅画花鸟、虫、鱼，尤擅画蝴蝶。师从宫廷画家蒋廷锡，亦供奉内廷，故得院体情致，并参合西法，色彩及光暗关系，处理恰当…
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清宫十大画家 余省画选 花开富贵 余省（1692-l767），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，余殉之子。擅画花鸟、虫、鱼，尤擅画蝴蝶。师从宫廷画家蒋廷锡，亦供奉内廷，故得院体情致，并参合西法，色彩及光暗关系，处理恰当。传世作品有《菊石图》、《花鸟图》等。
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清 佚名 《蜂花图》 】卷，绢本设色，25.2×202.2cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 旧传赵昌作。赵昌，北宋画家，专攻花卉草虫，早年师法滕昌祐。为了深入观察，他经常在清晨绕栏谛视，手调彩色当场描绘，自号“写…
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清 佚名 《蜂花图》 】卷，绢本设色，25.2×202.2cm，美国纽约大都会艺术博物馆藏。 旧传赵昌作。赵昌，北宋画家，专攻花卉草虫，早年师法滕昌祐。为了深入观察，他经常在清晨绕栏谛视，手调彩色当场描绘，自号“写生赵昌”。所作形态逼真，敷色鲜艳，为时所重。
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【 明 唐寅 《苇渚醉渔图》 】轴，绢本设色，72.2×37cm，美国大都会艺术博物馆藏。 唐寅一生坎坷，《秋风纨扇图》、《秋山高隐图》、《秋声赋图》等作品因与他的心境相似，故总画得很成功，这幅画也是如此。此画树石…
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【 明 唐寅 《苇渚醉渔图》 】轴，绢本设色，72.2×37cm，美国大都会艺术博物馆藏。 唐寅一生坎坷，《秋风纨扇图》、《秋山高隐图》、《秋声赋图》等作品因与他的心境相似，故总画得很成功，这幅画也是如此。此画树石脱胎于南宋院画，而气息却类元画。
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【 清 载湉 《寿同金石图》 】立轴，绢本设色，117.3×54.8cm， 1892年作。
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【 清 载湉 《寿同金石图》 】立轴，绢本设色，117.3×54.8cm， 1892年作。
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慈禧(1835——1908)，民间百姓俗称“西太后”，是位妇孺皆知的人物。慈禧除善弄权术、热衷政治外，生活中喜爱书画，尤其爱以“自己所作的”书画赏赐群臣，以示恩宠，笼络人心。实际上慈禧本无艺术才华，其书画多由人…
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慈禧(1835——1908)，民间百姓俗称“西太后”，是位妇孺皆知的人物。慈禧除善弄权术、热衷政治外，生活中喜爱书画，尤其爱以“自己所作的”书画赏赐群臣，以示恩宠，笼络人心。实际上慈禧本无艺术才华，其书画多由人代笔，钤上慈禧专用的印章即成了慈禧本人的作品，所以，严格地说，将慈禧的书画称为慈禧款的书画更准确一些。至于慈禧亲笔绘画，可见钤有“慈禧皇太后御笔之宝”的慈禧“蓼花螳螂”画稿，其用笔畏缩迟疑，全无功力；一只螳螂也画得离骨岔气不合章法
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慈禧 光绪甲午年作 《富贵平安》--- 晚年慈禧的生活中，没有丈夫、没有儿子，生活孤独精神困厄，所以她“喜艺事”，师从名画家缪嘉蕙勤书习画，以求内心的安慰。《清宫遗闻》中记载：“光绪中叶以后，慈禧忽怡情翰墨…
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慈禧 光绪甲午年作 《富贵平安》--- 晚年慈禧的生活中，没有丈夫、没有儿子，生活孤独精神困厄，所以她“喜艺事”，师从名画家缪嘉蕙勤书习画，以求内心的安慰。《清宫遗闻》中记载：“光绪中叶以后，慈禧忽怡情翰墨，学绘花卉，又学作擘窠大字。” 她书法颇有功底，花鸟画亦极工。
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《墨竹图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵186.5厘米 横47厘米 天津市历史博物馆藏 郑板桥作画很重视从生活入手，曾说：“凡我画竹，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。 《兰竹石图》 清 郑燮 纸…
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《墨竹图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵186.5厘米 横47厘米 天津市历史博物馆藏 郑板桥作画很重视从生活入手，曾说：“凡我画竹，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。 《兰竹石图》 清 郑燮 纸本 墨笔画 画面内容是石畔青竹，石缝中并生兰草，右前生竹三竿，老竹苍劲挺拔，新竹俏丽清秀，各有特色，落于纸上气韵生动。 《兰竹石图》 清 郑燮 纸本 墨笔画 画面内容是石畔青竹，石缝中并生兰草，右前生竹三竿，老竹苍劲挺拔，新竹俏丽清秀，各有特色，落于纸上气韵生动。
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《墨竹图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵186.5厘米 横47厘米 天津市历史博物馆藏 郑板桥作画很重视从生活入手，曾说：“凡我画竹，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。 《兰竹石图》 清 郑燮 纸…
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《墨竹图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵186.5厘米 横47厘米 天津市历史博物馆藏 郑板桥作画很重视从生活入手，曾说：“凡我画竹，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。 《兰竹石图》 清 郑燮 纸本 墨笔画 画面内容是石畔青竹，石缝中并生兰草，右前生竹三竿，老竹苍劲挺拔，新竹俏丽清秀，各有特色，落于纸上气韵生动。 《兰竹石图》 清 郑燮 纸本 墨笔画 画面内容是石畔青竹，石缝中并生兰草，右前生竹三竿，老竹苍劲挺拔，新竹俏丽清秀，各有特色，落于纸上气韵生动。
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《墨竹图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵186.5厘米 横47厘米 天津市历史博物馆藏 郑板桥作画很重视从生活入手，曾说：“凡我画竹，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。 《兰竹石图》 清 郑燮 纸…
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《墨竹图》 清 郑燮 纸本墨笔 纵186.5厘米 横47厘米 天津市历史博物馆藏 郑板桥作画很重视从生活入手，曾说：“凡我画竹，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。 《兰竹石图》 清 郑燮 纸本 墨笔画 画面内容是石畔青竹，石缝中并生兰草，右前生竹三竿，老竹苍劲挺拔，新竹俏丽清秀，各有特色，落于纸上气韵生动。 《兰竹石图》 清 郑燮 纸本 墨笔画 画面内容是石畔青竹，石缝中并生兰草，右前生竹三竿，老竹苍劲挺拔，新竹俏丽清秀，各有特色，落于纸上气韵生动。
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清 恽冰《蒲塘秋艳图》
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