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2019年9月12日 9:01
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真实与虚幻：一位晚清女士的时装和古装

这是一套五件出口玻璃彩画，前两张描绘的是清末（约1900年）年轻妇人的装束，后三张则是她的古装照——头梳高髻，簪一枝衔着珠结的正凤，穿着交领襦裙。为了添加几分风流，肩上又挽了一条披帛，腰间再系一条短裙。这就是清末社会对古装或者说仕女装束的认知，同时奠定了京剧衣箱改革的基础。一百年之后，所有淌过历史长河的时装都躺入博物馆冰冷的橱窗，唯有虚幻的仕女装成为现代人眼中的不朽。

真实与虚幻：一位晚清女士的时装和古装 这是一套五件出口玻璃彩画，前两张描绘的是清末（约1900年）年轻妇人的装束，后三张则是她的古装照——头梳高髻，簪一枝衔着珠结的正凤，穿着交领襦裙。为了添加几分风流，肩上又挽了一条披帛，腰间再系一条短裙。这就是清末社会对古装或者说仕女装束的认知，同时奠定了京剧衣箱改革的基础。一百年之后，所有淌过历史长河的时装都躺入博物馆冰冷的橱窗，唯有虚幻的仕女装成为现代人眼中的不朽。
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清 佚名 双玉图 立轴 纸本设色，工笔人物画宝玉、妙玉二人，故名“双玉图”。此画构图饱满，经营位置考究，线条遒劲流畅，设色淡雅，勾勒细腻，将宝玉娇憨赤子之心，妙玉翩然出尘之态刻画得淋漓尽致。 妙玉头带妙…
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清 佚名 双玉图 立轴 纸本设色，工笔人物画宝玉、妙玉二人，故名“双玉图”。此画构图饱满，经营位置考究，线条遒劲流畅，设色淡雅，勾勒细腻，将宝玉娇憨赤子之心，妙玉翩然出尘之态刻画得淋漓尽致。 妙玉头带妙常髻，身着湖蓝色素袄，袖口绘缠枝莲纹样，下着白绫裙，外罩月白色长背心。其面色平和，手持拂尘，盈盈而立，回首望向身侧宝玉。头戴束发嵌宝金冠，颈带项圈，是宝玉的典型形象，他面庞圆润，转盼多情，身着水白色长袍，脚穿厚底黑鞋。
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清 佚名 双玉图 立轴 纸本设色，工笔人物画宝玉、妙玉二人，故名“双玉图”。此画构图饱满，经营位置考究，线条遒劲流畅，设色淡雅，勾勒细腻，将宝玉娇憨赤子之心，妙玉翩然出尘之态刻画得淋漓尽致。 妙玉头带妙…
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清 佚名 双玉图 立轴 纸本设色，工笔人物画宝玉、妙玉二人，故名“双玉图”。此画构图饱满，经营位置考究，线条遒劲流畅，设色淡雅，勾勒细腻，将宝玉娇憨赤子之心，妙玉翩然出尘之态刻画得淋漓尽致。 妙玉头带妙常髻，身着湖蓝色素袄，袖口绘缠枝莲纹样，下着白绫裙，外罩月白色长背心。其面色平和，手持拂尘，盈盈而立，回首望向身侧宝玉。头戴束发嵌宝金冠，颈带项圈，是宝玉的典型形象，他面庞圆润，转盼多情，身着水白色长袍，脚穿厚底黑鞋。
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晚清汉族家庭合影，把老太太供起来了
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老佛爷扮观音
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晚清时代的一张照片，这位女士头上的发形，留海加盘在头上的粗辫，明显是模仿同时期欧洲的流行发形。
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这两个人物真是晚清时代的某些典型服饰的集合，比如织物上的瓜瓞绵绵，竹枝，兰花，前者的衣襟盘边上的寿字与瓦当纹，后者盘边上的团寿与蝙蝠，头上的钳式流苏，耳挖簪，花簪，流苏簪子，手里的羽扇。 ​​
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晚清，约1860S~1870S的一张行乐图里的人物，两个女子在书房里对弈，一个男孩和一个女孩在花园里嬉戏。下棋的女子，两人都三绺梳头，头顶结髻鬃，下施燕尾，左侧的女子上穿胶青色大襟袄子，明绿栏杆马面裙，右侧的女…
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晚清，约1860S~1870S的一张行乐图里的人物，两个女子在书房里对弈，一个男孩和一个女孩在花园里嬉戏。下棋的女子，两人都三绺梳头，头顶结髻鬃，下施燕尾，左侧的女子上穿胶青色大襟袄子，明绿栏杆马面裙，右侧的女子穿天蓝色缠枝花滚镶大襟袄子，元青暗花马面裙。小女孩穿青色小袄，藕色裤子，小男孩(这个发型跟戏画里的哪吒一个样）穿大红色绣花蝶小袄，青色花蝶裤子。
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清光绪ー同治 写实少女外销画
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最早的伪造与领导合影
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清人坐像，团花常服袍，旁边的侍童拿着刚脱下来的补服和吉服冠，陈设也十分雅致，桌子上还插了一束桂花。
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