《惶然錄》   費爾南多·佩索阿 著  韓少功  譯
當我坐在早晨7點的港鐵裡，看見《兩種人》中那寥寥數字的時候，像被戳中了什麼一般，要落下淚來。
誕生於悲苦世界和呆板生活的聖人歎息，平淡的字詞敘述著平常生活的悲哀，真實得讓人哽咽。

《我还是想你，妈妈》阿列克谢耶维奇 纪实文学，以二战战区（白俄罗斯）儿童的视角看战争。战争爆发时他们最大的14岁，最小的还没出生，他们并不明白战争意味着什么，他们只能通过自己身边发生的变化去企图理解——家中最小的弟弟饿死了，加入了游击队的父亲和哥哥被在树林里枪杀，母亲在一场大爆炸中和湖水一样冷掉，“我”逐渐忘记了「甜」和「柔软」是什么…… 战争到底是什么他们可能最后也没能理解，他们只知道，自己再也回不到从前的家了。

《龙与地下铁》 马伯庸 傲娇霸总龙和他的小伙伴李哪吒的故事 嗯，非常不错的儿童文学（断定.jpg）

《少年游》 夏菁 近现代短诗，略带游记性质

《白蛇》 严歌苓 期末复习周摸鱼两个钟看完的书 一些让我心动心痛的女人的故事和男人的故事（）

《霸王别姬》 李碧华

《尘埃落定》 阿来 抗战时期四川土司的没落。

《状元媒》 叶广岑 有日子没看过书了，因为要写一篇背景为90年代北京的同人文，便借了好些个“京味小说”来看，对写作有多少助益未可知，反正这知识是涨了。看完《状元媒》之后除了心痛唏嘘，心里便不剩什么了，作者一直给我一种相当年轻的感觉，好像一直是个二十岁的姑娘(虽然在结尾时她已六十六岁)，没受过什么委屈，富足地长大，所以在父母不堪折辱自戕、她本人被众人唾骂的时候，前后对比之强烈，令人窒息。 到最后偌大家族只剩作者一个老幺儿，同她一同长大、一同在大院子里玩耍的兄弟姐妹，或疏或亲，都尽数入了土，她仿佛是那个时代的遗产，被孤零零地扔在世上，身边的小辈儿颇有些“不解忆长安”之意，此等孤寂，可想而知。

《告白》 湊佳苗 这本书比起侦探小说，更像是借一个杀人事件描摹社会众生，围绕着同一个事件，以不同人的视角讲述的，每个视角都是第一人称，让读者既可以置身其中，又能随时跳出来用上帝视角看整个案件，反而更觉得难过且悲哀。 这本书元素很多，包括师生关系，家庭教育，校园环境（比如霸凌、冷暴力）等等，酿成灾祸的不只是一个人，无辜者并非真的无辜，有罪者也并非真的罪无可恕，施暴者与被害者的角色在反复调换，最终在远方一声巨响后，闹剧落下帷幕，逝者从未安息，生者继续煎熬，最终谁也没有得到救赎。

《惶然錄》 費爾南多·佩索阿 著 韓少功 譯 當我坐在早晨7點的港鐵裡，看見《兩種人》中那寥寥數字的時候，像被戳中了什麼一般，要落下淚來。 誕生於悲苦世界和呆板生活的聖人歎息，平淡的字詞敘述著平常生活的悲哀，真實得讓人哽咽。

《我与地坛》史铁生 一直以来想看的书，解答了我不少困惑，最重要的，大概是教会我要坚强，无论怎样，要过得好一点。 文字很美。

《我哋玉石好有寶》 徐振邦及一羣青年創作人 在圖書舘偶然看到的書，是一位歷史系教授捐出來的，在大堂兩張長桌上展覽，可以在圖書館內借閱。我就拿著書在長桌前站了兩個小時看完了這本書。題材小眾，但道理不俗，介紹了香港三大玉石市場和一些行當裏的規矩，也以玉石為引，探討了如何將傳統老一輩的東西順其自然地传递到年輕一代的手裏，讓他們認識到老手藝的美和傳統的魅力。

《我讲个笑话你可別哭啊》 囧叔 這本書讓我從高二種草到大一，終於在一個寒冷的下午被我看完了。 囧叔的文字有一種莫名的喜感，可能是夾帶了很多方言，代入感十分強烈，嬉笑怒駡都原汁原味畫面感十足。書結尾處寫著“将悲惨的事情当笑话轻松地讲出来，把听的人架在火上烤——你要是笑，就成了我的共犯；你要是哭，我便笑你。 ”我也不知自己屬於哪一種：心裏難過，眼睛發酸，笑容卻從未消失，甚至有時候會控不住笑出聲，但籠罩在心頭的悲哀就像傍晚的海霧，若有若無，卻從未消散。

《解忧杂货店》东野圭吾 一如东野其他小说，《解忧》情节环环相扣，埋了大量的伏笔，适合找一段空白的时间一口气读完。书中所有的人物彼此都有一定的关系，他们的命运在冥冥之中牵扯到了一起，浪矢杂货店就身处所有因果的节点处，所有的梦想、抉择、渴望、重逢、顿悟、悔恨，都在牛奶箱里有了答案。再次感慨命运的力量。

《寻觅中华》 余秋雨 这本书和《中国文脉》有很大一部分重合，但这不妨碍我重看一遍之后内心升腾出的感动，讲先秦诸子，讲晋代的阮籍嵇康和讲唐代李杜的部分，看得我热泪盈眶，突然就明白了为什么现代小说这么蓬勃兴盛却仍然取代不了古诗文在人们心中地位的原因，我觉得这不仅因为它们是国粹，更是因为所有人都想为这种数千年涓涓流淌在国人血脉中的美丽留一方净土，更是为自己留一片天地。

《我们仨》 杨绛 这本书，我实在是不好评论什么，因为在杨绛先生面前，我们都是孩童，无论从年龄上，还是经历上，她教会了我们热爱生活，不断学习，懂得感恩，还有珍惜眼前人，不离不弃。